卡蜜儿初到巴黎的时候，才19岁。

她从小天赋异常。小镇的老师们对她父母说：“快点让她去巴黎吧！我们可是教不了她什么了。“ 可背后，她的老师们也不认为这事能够成。女孩子到了这个年纪，都要嫁人生儿育女了，学什么艺术。艺术，哪是一般家庭的孩子可以学的！

但卡蜜儿是爸爸的小姑娘！她爸爸是银行小职员，钱不多，但节省着也勉强负担一个孩子的艺术学校学费。去巴黎还需要住，小姑娘一个人在那里他也不放心；所以思来想去，他安排家人们全部去巴黎，妈妈，弟弟和卡蜜儿；留他一个人在郊区小镇继续银行工作。

卡蜜儿的妈妈对这个安排非常不满意。巴黎人生地不熟，丈夫一个人的工资除了负担学费，还负担家庭2处的开销，连卡蜜儿的弟弟都不能上学了，只能在家看看书。日子过得紧巴巴的，佣人也请不了，什么事情都是她来做。丈夫一星期只能到巴黎来看她们一次，需要处理一些她做不了的粗话；本来有一肚子苦水要倒给丈夫，转眼就看到他偷偷的给卡蜜儿钱。妈妈只能忍着火，等爸爸一离开巴黎就统统转到卡蜜儿身上。

卡蜜儿不想回家，但她也不喜欢学校。

学校的规矩十分刻板：面部需要比例，只能那个比例；脸颊必须饱满，人物必须美丽；大理石必须雕磨到“滑不溜手”才行。“为什么？” 卡蜜儿问她老师，“不一定每个人都有美好的面容，不一定打动人心的必须是美。为什么我们不能留下真实的样子，那才是自然给我们最美好的感情。”

老师傲慢的看她一眼，“卡蜜儿，要是你不想，不必来这里上学。”

她只能在学校外面租了一个屋子，和另外一个女同学一起，节省点用吧。她们住这里，也在这里工作。没有大理石，她放学之后到郊外挖粘土。粘土的处理十分麻烦，但比起大理石来说，这不需要钱啊，她没有钱，用不了任何石料。有粘土就不错了。

一天，她的工作室来了一位特殊的人。

她老师有事情离开巴黎，所以拜托这位朋友过来看看替他指导学生一下。虽然卡蜜儿的老师平时并不称赞卡蜜儿的作品，也许是出于傲慢，也许是出于对年轻艺术家天然的敌意和恐惧；不过，天分是隐藏不了的，“迟早这个小姑娘的作品会让巴黎惊叹！” 他对自己的朋友说，"你去看看吧！“

好看，继续啊。

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今晚，窗外繁星落下， 飘忽四散，逝于无形。

我第一次看卡蜜儿的故事，大概是高中阶段。那时候大家的父母可能都在为革命事业做贡献，班级里面俱是“留守儿童”。其中一个同学跟着父亲到我们这里锻炼脑力，他妈妈却不像卡蜜儿的妈妈，跟着他一起过来。所以一旦他父亲出差，就留下一笔相当丰厚的现金，放他在旅馆里面包吃包住由服务员看管。

其实，是便宜了我们这一帮子穷小子。

拿出所有的现金，分成几份，我们装模作样的打麻将；当然，还叫上一堆吃喝。我叔叔恰好在那个旅馆里面做事，我不敢胡乱来。所以每当朋友们去餐厅吃饭的时候，我只好在房间里面看电影。电影一开始就是卡蜜儿在深夜去郊外挖泥巴，跳到深沟里面，披头散发浑身都是脏兮兮的。一转眼，她老师的朋友到了她的工作室，镜头跟随着他的眼光。他第一眼就看到了一个头像，却扭过头环顾四周肆意打量；满脸的胡子，眼镜低低的挂在鼻子上。

他对卡蜜儿说：“你不能靠灵感。艺术不是灵感；艺术是力与美！”

看到这里，我转头对朋友说："绝对是悲剧，就是这个老头！“ 倘若我和这个朋友一起看侦探片，我靠直觉，他靠推理；久而久之，战无不胜，后来朋友们都禁止我们俩在看电影的时候交谈、剧透了。

没有什么是可以被捕捉并真正完成的。-- 奥古斯特·罗丹

烟花，亦是如此。

你們要進窄門。

因為引到滅亡，那門是寬的，路是大的，進去的人也多；

引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少。

---馬太福音

那天，到卡蜜儿工作室参观的人，就是卡蜜儿的偶像，当然也是整个欧洲大陆雕像界的偶像：罗丹。

罗丹和卡蜜儿的老师是好朋友，他当时大概45岁，刚刚接了法国政府的一个活：给博物馆设计一个大门。这时候他已经成名，所以政府预付工钱，也安排了大工作室，各种材料应有尽有；罗丹只需要把这个门做好了就可以。

可惜的是，罗丹处于中年。年轻时代的“反叛之火”带来的灵感，早以被消耗；而之后不得不和政府交涉，又让他烦躁不安。钱都有，地方也有，材料也有，连助手都可以组个队伍。不过，在种种名气之下，在这几年市场批评家的认可之下，他发现自己丢失了内心的东西。

他对这个“门”其实已经有了想法。文艺复兴早期的一个雕像门，名字是“天堂之门”，就在罗马，他年轻时代仔细学习研究过；这次他要做，那就是“地狱之门”。这世间，有窄门，进去的人不多；也有宽门，上面刻赋得失离别，贪、嗔、痴、慢、疑；却是前赴后继，欲罢不能。

文艺复兴时期，米开朗琪罗是用人性表现神性；但是，罗丹想把“人”向下拉，丑恶的，扭曲的，断裂的，也都是“人”的一部分。

谢谢你看这篇。

我突然想随便写写，就像我喜欢漫无目的的出去溜。那天看了杭州林xx的事情，不禁觉得，人性中最渴望的东西，往往会被利用。这世界上很多东西都明码实价，闲话版也是天天谈论钱。但倘若有人刻意贩卖“爱”，就算是大家都知道古今中外的无数悲剧，还是有很多人前赴后继的去追寻；但倘若理智得不追寻，人生未免又失去色彩。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。

不保证八卦得完全真实，不保证结尾；尽量保证每天一小段。



这个版面的小姑娘，都在寻找爱的路上，估计你也是。 Good luck！不要被我讲的故事吓住脚步。

罗丹在卡蜜儿的工作室转了一圈，连大衣都没有脱，仰着头用鼻尖评论了几句就要离开。卡蜜儿的同学还在后面发呆，卡蜜儿却追上来：“我如果有石料可以做得更好！”

“是吗？” 罗丹回头，“那你到我的工作室，随便挑个材料做点东西给我看。”

卡蜜儿去了，挑了一块很小很硬的石头；她要雕一只脚！

画与雕塑，手和脚其实最难。丢勒的名作，祈祷的手，布满筋结，皮肤粗糙。关节僵硬，但手势温柔。洞察力和表现力之下，每个观画者都面临人性最苛刻的审察。而脚，在宗教故事中，又隐约带着性意图。不知道为什么，卡蜜儿就想雕一只脚，并不是少女的柔软纤细的脚踝；而是于丢勒同样的筋结粗糙的，裸露在外面经历风霜的本性。

完成之后，卡蜜儿把作品送给罗丹，等了很久也没有任何回音。

卡蜜儿回家了一趟，有很久没有回去了，需要从妈妈那里拿些生活费。她并不想单独见到妈妈，算了算今天爸爸会到巴黎；而且，她也很久没有见到弟弟了。她弟弟爱写作，可惜，家里只能供一个人上艺术学校。弟弟从来不介意这些，总是告诉她，他最近读了什么书，写了多少诗；当卡蜜儿对着灯发呆的时候，他在旁边念巴尔扎克和雨果给她听。

“传奇式的人物的行为都是不可想象的，放荡不羁和独断专横” --雨果

卡蜜儿在家里住了很久，没有勇气回工作室。一直到某天，罗丹出现在她面前，问她：“你是否愿意加入我的工作室？” 卡蜜儿呆住了，她知道自己可以；却又不敢相信自己真的可以！

从这一天开始，卡蜜儿就是罗丹的学生和助手了。她的任务之一，就是做“地狱之门”。罗丹让她读但丁，神曲的地狱篇。那是“地狱之门”的灵感来源：Inferno。

“你们来到这里，放弃一切希望!”