作者：约瑟　来源：Go镇-有家茶馆

警匪类型片历来是香港电影人的拿手好戏，在其中浓墨重彩男子情义更是他们独步天下的绝学。九六年那部《冲锋队之怒火街头》显示了陈木胜驾驭此类题材的能力。因此，踏入影院之前，我一直对《双雄》颇有期待。这部事先并未过于张扬的电影，或许能给我意外的惊喜？
然而，影片结束，我回到午夜的街道，心里只有叹息。

神勇警探郑伊健奉命保护天价钻石，不料珠宝失窃，原来是他自己下手――怎会如此？勇探决心查明真相，还自己清白。面对警匪双重夹击，他何去何从？
故事很老套。但老套不要紧，现在有几部电影不老套呢？一部优异的警匪片，即使将故事情节原原本本告诉你，也不妨碍你投入地观赏。《DIE HARD》够尽人皆知了吧？再看还是引人。再往前，《法国贩毒网》，今天重新PLAY，依然滋滋有味。更不必说香港电影中同类题材的翘楚之作。
将《双雄》与上述作品相比较，其实很勉强。不过，要拍好一部电影，有些规律是相同的。譬如，剧本缜密、导演纯熟、演员出彩。在此基础上，如果剧本结构再精巧些，导演智慧再高明些，演员表现再投入些，那就有可能脱颖而出，鹤立鸡群了。
可惜《双雄》还无法以“在此基础上”来衡量，单以“基础”标准来审视，问题已经不少了。

[剧本]
滴水不漏的剧本是可遇不可求的，尤其这类警匪搏杀故事的剧本，瞒天过海、暗渡陈仓已是必用绝招。但是，尽可能自圆其说，应该不算过分的要求，至少，让观众头回看片时不会觉得荒谬。可惜，本片剧本硬伤太多。
开场，吴镇宇杀警察，如果是为了报当年被捕之恨，那可以理解。偏偏画蛇添足，他要警察临死前告诉自己黎明身在何处。黎明毕业名校，海归高就，还为警方服务，却因误杀罪名而身陷囹圄，以香江媒体的发达，即使成为社会新闻的头条也不为过吧？吴镇宇处心积虑，既要珠宝，也要收拾黎明，他会不知道黎明下落？案头工作做得这么不专业，他怎么混的？
吴镇宇是如何把夺宝计划透露给狱中的黎明？剧本没有交代。
搜捕黎明的“师父”时，黎明以催眠手法脱逃，却自行上楼与郑伊健一行会合，他能逃跑却不跑，其中必有原因，郑伊健为什么不起疑心？搜捕失败，为了指认疑犯，郑伊健不得不带黎明去拍卖会所。吴镇宇的这个计划好象很严密，但是，如果警方搜捕成功或当场击毙那位“师父”呢？那吴的计划岂不落空？以吴的心机，他何以兵行险着？
在拍卖会所，黎明催眠郑伊健盗宝，得手后，他手捧钻石，按照匪徒指引的路线离开。两个疑问，其一，黎明接收指令所用的耳麦（姑且这么叫）是什么时候得到的？其二，珠宝失窃，警方首先就会封锁全部出口，黎明怎么可以如此从容离开？
青马大桥这一段，有大推，有小敲。大推是，黄浩然押解郑伊健，有必要从青马大桥经过么？我对香港不了解，只是很奇怪，从郑伊健所在的警署到总部，居然要走青马大桥（为了电影好看，选用任何一个景点都应该，但用得合理不是更好么）。小敲是：郑伊健跳离警车，黄浩然在离他很近的距离没有开枪，道理何在？
黎明以画画来暗示自己处境危险，是个不新却合适的桥段，张耀宗的剪辑也很有功力。但是这带出了最大的一个疑问：黎明到底智商有多高？
为了救爱妻，黎明被迫与吴镇宇合作盗宝。为了防范吴过河拆桥，黎明藏匿珠宝。这些都可以理解。那么，他为什么要向郑伊健暗示自己的危机？让警方来救自己啊。可是，要达到这个目的，他要赌的地方就太多了。
郑伊健能明白自己的暗示么？郑伊健能摆脱警方的控制么？郑伊健能找到珠宝么？郑伊健找到珠宝，必然交还警方，那怎么办？如果自己不能再从警方手中弄回宝贝，那就S得不能再S了。冒这个险作甚？不如自己藏了珠宝，待探知爱妻下落，然后在取回珠宝时想法通知警方，或许冒的险还小些。
好，先放过这些。单说个小瑕疵。郑伊健明白暗示、逃出生天、找回珠宝，黎明都不可能知情，可是他却对吴镇宇说：“看新闻报道就知道珠宝在哪里了。”他何以对进程了如指掌？
博物馆再盗一场，简直可以用破绽百出来形容。以警方的专业水准，又经历了上次的失窃，此番守卫理当更加严密，各关键场所必然全天监控，疑犯形象一定深入在场警员心中。因此，黎明根本无法如影片所描写一般，出入如无人之境。进去之后，他得到林嘉欣协助，成功盗宝，简直就是胡扯。珠宝重地，那是监视第一要塞，怎么可能在黎、林离开后，警员才发现失窃？把对手刻画得象废物，无助于凸显主角的鬼力啊。
呵呵，还没完呢。博物馆外，郑伊健开枪射杀黎明，那当然是迷惑吴镇宇的双簧，那些血花飞溅自然也是假的。但是，但是，且慢！虽然黎明是假翘，可要骗过吴镇宇，有几个条件得具备：其一，郑伊健枪里是假子弹，当然你可以说他根本就没对准，那好，第二，黎明身上得有血浆包，还得有反应弹，不然效果不真呀。既然如此，第三，黎明什么时候装了血浆包？在博物馆里，林嘉欣给的？好象是，也只能是。嘿嘿，他们可真好整以暇。那现场谁引爆黎明身上的反应弹呢？而且配合得这么严密？这等专业问题，我回答不了，姑妄疑之吧。
黎明假中弹后，吴镇宇一直想把他拖回车上？以吴的冷血，珠宝到手，他管黎天王S活干嘛？他秀豆？拜托，别告诉我这是为了丰富反面角色的形象。
博物馆外血战后，兵分两路。黎明、吴镇宇、林嘉欣直接去救徐静蕾。而吴镇宇被黄浩然所逼，又大战一场。两件事并行，加上吴镇宇一败涂地，他怎么可能那么快回到囚禁徐静蕾的隧道？两眼一摸黑的编剧不是没幸会过，可是如此一意孤行，实在叫人汗颜。
其实，这么安排是为了最后那一幕“感天动地”服务，也为了黎明再秀一回专业。编剧苦心孤诣，可以理解，但这么神行百变，真有点吃不消。
吃不消的还有那个“感天动地”。那不多说了。
合格的编剧要善于站在剧中人物的立场上思考问题，千万不可以只求自己过瘾，本片的编剧正犯此大忌了。

[导演]
没有翻资料，不知道陈木胜多久没正经拍电影了。整部电影看下来，发现陈同学仿佛被人催眠，半梦半醒。
剧本麻麻，却被导演起S回生的电影不少。如果陈木胜状态好的话，未尝不可挽救双雄于水火。哀哉的是，奇迹没有出现。仅举一例，郑伊健初见黎明，在黎的讲课上。这里要道出黎明的背景，怎么道出的呢？竟然是一位警员手捧档案夹，现场念给郑伊健听。这么弱智的处理，我已经很久没见了。
博物馆外那场血战，充分说明了陈导的梦游事实。董千里（？）称赞金庸《天龙八部》聚贤庄大战写得很有功力，因为“场面可乱，笔墨不乱”。而陈导处理博物馆大战，则是场面乱，镜头更乱。本应剧力迫人的高潮戏，就这样毫无冲击力而草草收场！
后面的隧道戏，则到了完全失控的境地。冗长的铺陈、缺乏节制的煽情，令我如坐针毡。老实说，这场戏我都不愿意复述，罢了罢了。

[演员]
没有哪位演员有让人回味或兴奋的演出，都淡如白开水。怎么看，郑伊健都不象警察。黎明有时不够专心，片尾又用情过溢。黄浩然没有灵气，虽然卖力，却不晓得引而不发。吴镇宇吃老本，麻烦他以后多花些心思。徐静蕾和一班香港演员完全不搭调，表现浮泛。只有林嘉欣在部分段落惹人怜爱。
那位被郑伊健逼着猫在鱼缸里“海底总动员”的小伙子有点意思。这个情节有奇趣。不幸，只有这一个。

批评很多，不代表这部电影一无是处。平心而论，这两年香港电影在技术上还是很与时俱进的，本片亦不例外。片头的特效作得就很地道，虽然它和正片没有什么关系。影片的部分段落也不乏神韵，董纬的动作设计也够劲。但是，剧本的先天不足，导演的神不守舍，都使得本片徒具堂皇架构。警匪题材，要么故事、人物相得益彰，要么单顾一头，都可以交出漂亮答卷，最怕故事千疮百孔，人物又蜻蜓点水，首鼠两端，进退失据，那可就令看客无所适从了。
有人说，本片其实并非以警匪交锋为重点，而是用心于情，且写情意味深长，让人为之泪下云云。非也非也。那个眼泪汪汪（是片中角色号啕饮泣，不是观众潸然泪下）的爱情故事只是障眼之法，不过是为了令紧张的冲突多点作料而已。思路没有问题，但主辅料配比错了就成了问题。但凡想让类型片出新意的，首先要把类型本身安顿好，然后再零零星星见缝插针，逐步不露痕迹地放点独门香料。放香料的时间、香料的多少更是学问。你看《七宗罪》里，格温妮斯帕尔特洛出场才几处、几分钟？
陈木胜当年的《冲锋队》虽然虎头蛇尾，但是前半段水准之高，特别是于荣光街头杀吴镇宇那一组镜头，是可以做教材来分析学习的。以此来衡量，陈木胜六年来非但没有进步，反而回生了。

香港大陆之间那份优惠协议签署之后，港片拿到了在大陆的绿卡，长远来看，或许有利港片振兴，但短期而言，却使人忧心忡忡，眼见许多香港导演纷纷屈就大陆市场，甚至效仿大陆一般电影的手法（本片结尾的所谓真情戏，完全是大陆主旋律影片的套路），真不知该从何说起。香港电影人善于偷师，可是，千万别偷错了师父，又丢了以前的手艺，弄得面目全非，贻笑大方，就很惭愧了。不替自己的饭碗想，也为董伯伯分担些忧愁嘛。

“生机，总伴随危机而来”。《双雄》，却让我只看见香港电影的危机。生计，生计在哪里？如今的大陆电影市场一塌糊涂，拿不到什么钱的，奉献香港影人，眼光暂时离开大陆，去争取真正的生机吧。须知越是世界的，就越会被大陆受用，而越是大陆的，到头来，哪里都讨不到好。