导演：费德里科·费里尼
主演：马切诺·马斯特洛亚尼、阿努克·艾梅
本片获第36届奥斯卡最佳外语片奖
获1963年莫斯科电影节大奖


精彩瞬间：
影片的最后一个场面揭示出许多使费里尼作为导演独树一帜的风格特征。场面规模宏
大，具有意大利表现主义的色彩和造型的夸张。这个场面表现的是一个电影片场，一艘庞
大的太空船正准备把一场原子战争中的幸存者运载到另外一个星球上去，这个段落的视觉
效果有着歌剧般的豪华。

吉多驾着车，在近乎静止的车流里缓缓移动着，他注视着窗外，产生了幻觉：他的身
体像一股蒸气逸出车外，在大地与天空之间翱翔，忽然发现脚上有一根绳子试图把他拉回
地面……
电灯陡地开亮，惊醒了吉多。医生和护士来为他做检查。这是一个温泉疗养地，创作
上出现了危机的著名导演吉多已经完成了8部作品，现在他正在构思一部新作，但周围的一
切都让他心烦意乱。吉多来到火车站，一个装扮艳丽的性感女人朝他走来，她叫卡尔拉，
是他的情人。
他们来到旅馆，一进房，吉多便急不可待地抱住了卡尔拉。吉多回到摄制组，一些女
明星的代理人和一群记者围着他，使他不得安宁。入夜，魔术师莫里斯做“传心术”表演
，选中了吉多，吉多被带回了童年在乡村别墅度过的时光。
深夜，吉多回到旅馆，守门人告诉他，他的妻子露易莎打来了两次电话。吉多拨通罗
马的电话，本想只做一个礼貌性的问候，不料妻子对他不太放心，他便邀她到温泉来。吉
多疲乏地回到卧室，幻觉又出现了。那位在他灵感中出现过的美若天使的少女出现了，她
说她叫克劳迪娅。周围静悄悄的，仍是一片虚幻气氛。克劳迪娅和吉多热烈地吻着。恰在
这时电话铃响了，遐想被打断，是卡尔拉，她说她病了。吉多急忙赶去，见到卡尔拉半裸
着身体躺在床上，他轻轻地抚摸她，深深地陶醉在爱情之中。吉多随即又想起一段少年时
的往事：一次，一个孩子提议去看一个叫莎拉吉娜的流浪女人，他们来到一个废弃的碉堡
前，一个男孩放下钱，莎拉吉娜捡起钱数了数，然后背对着孩子们，像发情的动物那样撅
起肥大的臀部，把裙子向上撩到腰间。孩子们正看得出神，突然教会学监来了，大家四处
奔跑……
妻子露易莎来后，吉多邀请大家去参观摄影场搭制的庞大的火箭发射台，向人们介绍
了他即将开拍的影片。几天后，影片却停止了拍摄，布景不得不拆除。吉多坐在返回的列
车上，把目光停留在露易莎身上，露易莎也盯着他，他俩仿佛用目光互相盘查。古伊多的
眼里出现了魔术师莫里斯，他的魔棍一挥，少年吉多领头，后面依次排成“轮舞”行列，
那是吉多一生中接触过的所有女人：母亲、妻子、情妇、风骚舞女……还有父亲、监制人
、主教、老年绅士、马戏班小乐队。他们汇集在一起，手牵手环绕成一个大圈。此时，车
轮正发出响亮有力、不可阻挡的隆隆声。

《八部半》是费里尼一生最重要的影片，这部影片完全背离了他早期作品的新现实主
义特质。在这部影片里他的重点从现实主义转移到幻想和沉迷的主观领域，主要着重描写
主人公的内心世界，并探索下意识心理生活对人在认识外部世界方面的影响，以及影响人
物行为和反应的方式。
费里尼在这一情节结构中插入了一系列梦境的幻想场面，这些场面揭示了艺术家吉多
的内在紧张状态和他必须应付的问题实质。影片开头，吉多处身于一辆因交通堵塞而无法
行动的狭小汽车内，随着镜头梦幻般的飘移，吉多已经身在半空，脚上拴着绳子像一只风
筝。同样幻想丰富的梦境多次出现在片中不时出现，他在一间土耳其浴室里向赤身裸体的
红衣主教忏悔；他把所有的女人找到一所房子里，建立自己的女人王国；他回到小时候，
一个肥胖的脏女人在海岸上跳着快乐的艳舞。只有在这些幻想的时刻，他才感到片刻的解
脱。这些形象的出现表达出吉多的内心生活的激荡，并使影片发出令人不安的回声。影片
的结尾，吉多现实生活中的真人和他记忆中的人物混杂在一起，这些现实的和非现实的人
物在同一个场面中手牵手环绕在一起，就像马戏团结束时的谢幕场面，费里尼对于马戏团
的迷恋也同样贯彻在他很多的影片之中。
影片之中的对话也营造着特殊的听觉效果，对话声几乎是源源不断的，每个人都在喋
喋不休，甚至几个人在同时说话，很多时候显得异常嘈杂，这种声音效果的处理方法与美
国电影大师罗伯特·奥特曼的手法如出一辙。同时，影片的背景音乐带着俗艳的夸张，很
有马戏团音乐的味道。所有这些声音效果融合在一处，鲜明得使人感到已经构成生活内容
的喧闹和嘈杂，成功的营造了影片的现代氛围。