我比较喜欢近代史，看资料和其他回忆录的时候早就被触目惊心一万次了，各种精神暴击。：） 所以看章这本书的时候，心理已经非常强大，关注点首先就很容易偏到衣食住行，恋爱八卦等各种细节上面去了。
其次，这也很影响我对这本书很多细节的读感。比如章写到康同壁和毛的一次见面：
“我身边的一个官员模样的中年人，对他身边的夫人说：“这老太太不知是哪个将军或烈士的妈妈，面子可真大，咱们的毛主席都要过去跟她打招呼。”
我忍不住，插了句嘴：“她不是谁的妈妈，她是康有为的女儿。”
“谁是康有为？”那中年人的夫人追问。
我大笑不止，父亲狠狠瞪我一眼。”
我看到这种细节的时候其实瞬间是会感到愤怒的，因为我不觉得一个人不知道康有为是件值得耻笑的事情。尤其是这个干部和夫人很可能是来自延安，没有什么文化。康有为虽有名气，但是实际上对近代中国的发展几乎毫无益处。戊戌变法简直是个过家家的事情。比如他当时上书的要求之一是成立中日合邦，后来变成中日美英合邦，四国合一，然后推荐发动了中日甲午战争的伊藤博文来主政。：）其他荒谬幼稚的主张还有很多。也就幸亏变法失败了，真成功了都不用日本发动侵华战争了，直接能派人来接收了。而且变法失败后，他逃到海外，忽悠大批海外华侨给“保皇会”捐钱，包括那种很底层出卖劳力的人都捐助了很多，被他各种贪污用来过着极为糜烂奢华的生活。
而这个干部和夫人很可能是在抗日战争，抵御外敌侵略中冒着生命危险枪林弹雨的。章诒和和康同壁能够在一个和平的时代，参加这样的聚会，是人家浴血奋战换来的（当然国民党大批军官战士的贡献更大）。所以，不知道康有为到底有什么值得被耻笑的？再扩大一点，因为客观历史原因（战争加上家贫）读书少显得知识少有什么可耻的？
所以读这本书的时候，我的着重点会忍不住各种跑偏。大家求同存异，周末愉快。^^
DDee 发表于 2022-10-29 19:25
看到这样的细节，我也极度不适，😄 太能秀优越感了，怪不得被人诟病，连写书的时候都不知道掩饰，那就是认为那优越感是应该的
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特别同意您对陈丹燕的上海三部曲的评论。 我翻了一下我很多年前的一篇博文，有一种世令我的感觉：）只是我只是一个肤浅幸运而感性的人，一直被父母兄姐先生保护得很好，生活的圈子又从未离开过校园，读书，教书，工作还是在大学校园，所以肤浅幼稚是肯定的：）
白先勇先生是白崇禧将军的儿子吧？ 他的小说我只读过玉卿嫂。改编的昆曲 牡丹亭， 我很喜欢。 细说红楼梦也比蒋勋先生说的更让我喜欢。白先生对底层人民的同情和理解非常自然，完全没有虚伪造作，也许这才是真正的平等和贵族精神吧。 高晓松提到过，战争一起，贵族子弟是要第一个上战场的。
‐-----
残酷青春的最真实叙述－ 读陈丹燕的<<天使肚子痛>>
<<天使肚子痛>>包含三个中篇小说：《女中学生之死》, <<青春的谜底>>和<<青春的翅膀能飞多远>>。
回想起我是一个女孩子的时候，过着十分有规律、十分寂静的生活，仿佛那时有许多时间做青春的玄思， 深夜的时候，听到遥远地方隐约传来的火车过站的汽笛声，心里会因为它的悠远，它的呼唤般的声音以及它内在的流浪般的蕴涵而轻轻一动。寂静的，没有皱纹的心 一旦被轻轻地一动，就会有很久的回响。
这段话不是我写的。这段话多么希望是我写的。这段话多年来在心中反复吟诵，仿佛已变成我的。这段话的“主人”叫陈丹燕，一个伴随我成长的作家名字。我不知道现在还有没有人知道她和她的作品， 我只知道她是我人生中最最重要的一位作家。
第一次看到陈丹燕的名字是在一份《语文报》上，残缺的报纸讲述一个关于青春被惨烈修剪的故事，后来我才知道那就是她的名篇《女中学生之死》。无论是真实 的施骊，还是虚构的宁歌，她们的青春故事震撼了我，因为那时候的我跟她们一样，心中的个性之花开得过于迷乱茂盛，隐约感受到长成一株社会化的树所面临的危 险和剥夺。青春的骚动、渴望、幻想，和由此而来的受挫、耻辱、疼痛，我感同身受。我们都有一双黑眼睛，那样寂寞，那样热烈地注视着世界。陈丹燕写道：青春是一样的，它象爱情一样，没有时代、国度的限制，是人类生活中永远开放的花朵。一样的明媚而混乱，一样的认真而偏执，一样的美丽而危险，一样的充满了个 性而被社会残酷的修剪。
我想，我笔下所写的故事，是一个女孩灿烂的青春与青春过程中的社会化修理个性的斗争和毁灭的过程。这是每个人从孩子长成大人的过程 中必经的地狱之门。许多文字我都想一字不漏的抄录，因为它们曾那样激荡我心。《女中学生之死》讲的是一个重点中学的女孩，一个被母亲的理想、被沉重的功课死死的压抑了梦想，一个表面宁静但内心波涛汹涌的女孩, 在竞争激烈硝烟弥漫的校园里，她的天马行空的梦想与现实的成绩分数格格不入；在寄人篱下的家里，她的自然纯真的天性与母亲的规矩标准格格不入；她的自卑，她的绝望，她的孤独，旁人看来，那似乎是种懒懒的倦怠，实际心理却演着激烈的故事！她温柔得触摸青春期最初的情感，却被现实的流言蜚语和师长的惊怪，不经意的伤害落下了惨痛的心情。她没有能力对抗来自家庭和学校的顽如磐石的阻隔，她也没有能力麻醉自己美丽优雅的白日梦的渴望，在进退维谷的冲突间，她感到梦想的撕裂，自己的撕裂，那是一种生命里无可言状的痛。面对迢遥的将来和沸腾的心，在一个黎明，在刚刚完工还没有住人的七层楼上，在新石灰墙上，她写下最后的遗言：以一时的痛苦换来永恒的自由。然后, 从七层楼上飘然而下......
这是一九八五年的故事，也是陈丹燕的代表作，隔了那么多年以后被我再次读到了，竟还有着特别的冲击和震动。在此之前，我已经读过陈丹燕的许多短篇：<<少女罗微>>, <<中国少女>>, <<永远的玛丽亚>>, 《写给女孩的私人往事》等等等等。在儿童文学作家当中，陈丹燕是一个并且是唯一一个以青春期的少女为写作对象的女性作家。我痴迷而执着地追寻着她，她的每一部作品。她的作品陪我度过了整个青春年华。
这以后，生活巨变，我离开父母和家乡，随先生远赴大洋彼岸的美国，读书工作，自顾不暇。而陈丹燕却在这几年里，如她丈夫陈保平祝福的那样，成 为一个“畅销书作家”。当某一天回到国内，我惊异地发现：铺天盖地，书店里在卖她的书；电视上在介绍她的书；人们口中在谈论她的书。千辛万苦寻寻觅觅而不 见的时代过去了，现在的她，垂手可得！这就是陈丹燕著名的“上海三部曲”---《上海的风花雪月》、《上海的金枝玉叶》、《上海的红颜遗事》。是我变了还是陈丹燕变了？是我成长了还是她没进步？行文方式还是典型的陈丹燕式，可字里行间，那个遥远而又亲切的“谈心者”、“引领者”不见了。她对逝去时光中高高在上的所谓优雅近乎罗嗦的津津乐道让我陌生而又失落，她成了新崛起的怀旧派小资代言人。原来的平视变成了仰视...《写给女孩的私人往事》中那个站在青春之河对岸，怀着温柔心痛 的陈丹燕哪儿去了？《我的妈妈是精灵》中最后回到树梢上凝望人间、陈太阳的精灵妈妈哪儿去了？《精神故乡》中和陈保平并肩走在皇村寂静的雪夜里，缅怀普希 金完美而不死灵魂的陈丹燕哪儿去了？！我的悲伤无以复加。生命中某种重要的东西抽空了，消逝了。我知道总有这么一天，总要面对，可它任何时候来临都是打击，我还没有准备好。或许，我永远也准备不好，我是这样一个生活在过去、固执的人。
陈丹燕的《我的妈妈是精灵》，当时看完真的是爆哭，后面还看一遍哭一遍。：）
回楼上DDee MM:
爱是世界上最黏的胶水...
妈妈变成精灵，走了的过程，我也是哭得无法自已...
天使肚子痛里的心理描写，实在是太细腻传神了，抽丝剥茧一般。她灵活运用各种修辞手法，比喻，隐喻，象征，通感...
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宁歌的心变成了一片开满罂粟花的田野，那花红得怪诞热烈，蕊却黑得不祥，开得竭尽全力，像无声的嚎叫。
我看看他盛满笑容的眼睛，实在不忍心再说什么，也对他笑。笑的时候我觉得自己像花一样，慢慢地，不可阻挡地开了。
从来没这样娇气地对别人说过话。说话的时候我才体会到做一个这样的娇姑娘实在心里是甜甜的。因为只有在明知 道有人愿意宠爱自己的时候，才会这样说话。
宁歌心里好像有什么东西碎裂下来，碎裂的声音是一串串坠落着的音符，像八音钟。不记得有人这样轻轻地，屏住呼吸地抚摸过她头发，她感到自己变成了慢慢流淌着的温暖的小溪流。
她和他慢慢向学校走去，他慢慢贴住她的胳膊，宁歌只感到耳朵嗡嗡地响，身体像随风飘荡的什么东西，四周环绕了许多柔和发亮的紫色。当他轻轻抚摸宁歌胳膊的时候，她垂下了头，觉得自己变成了一片在大雨里吱吱作响地伸展开来的沙漠。所有的小草都在抚摸的雨里伸直了腰。
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特别同意您对陈丹燕的上海三部曲的评论。 我翻了一下我很多年前的一篇博文，有一种世令我的感觉：）只是我只是一个肤浅幸运而感性的人，一直被父母兄姐先生保护得很好，生活的圈子又从未离开过校园，读书，教书，工作还是在大学校园，所以肤浅幼稚是肯定的：）
白先勇先生是白崇禧将军的儿子吧？ 他的小说我只读过玉卿嫂。改编的昆曲 牡丹亭， 我很喜欢。 细说红楼梦也比蒋勋先生说的更让我喜欢。白先生对底层人民的同情和理解非常自然，完全没有虚伪造作，也许这才是真正的平等和贵族精神吧。 高晓松提到过，战争一起，贵族子弟是要第一个上战场的。
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残酷青春的最真实叙述－ 读陈丹燕的<<天使肚子痛>>
<<天使肚子痛>>包含三个中篇小说：《女中学生之死》, <<青春的谜底>>和<<青春的翅膀能飞多远>>。
回想起我是一个女孩子的时候，过着十分有规律、十分寂静的生活，仿佛那时有许多时间做青春的玄思， 深夜的时候，听到遥远地方隐约传来的火车过站的汽笛声，心里会因为它的悠远，它的呼唤般的声音以及它内在的流浪般的蕴涵而轻轻一动。寂静的，没有皱纹的心 一旦被轻轻地一动，就会有很久的回响。
这段话不是我写的。这段话多么希望是我写的。这段话多年来在心中反复吟诵，仿佛已变成我的。这段话的“主人”叫陈丹燕，一个伴随我成长的作家名字。我不知道现在还有没有人知道她和她的作品， 我只知道她是我人生中最最重要的一位作家。
第一次看到陈丹燕的名字是在一份《语文报》上，残缺的报纸讲述一个关于青春被惨烈修剪的故事，后来我才知道那就是她的名篇《女中学生之死》。无论是真实 的施骊，还是虚构的宁歌，她们的青春故事震撼了我，因为那时候的我跟她们一样，心中的个性之花开得过于迷乱茂盛，隐约感受到长成一株社会化的树所面临的危 险和剥夺。青春的骚动、渴望、幻想，和由此而来的受挫、耻辱、疼痛，我感同身受。我们都有一双黑眼睛，那样寂寞，那样热烈地注视着世界。陈丹燕写道：青春是一样的，它象爱情一样，没有时代、国度的限制，是人类生活中永远开放的花朵。一样的明媚而混乱，一样的认真而偏执，一样的美丽而危险，一样的充满了个 性而被社会残酷的修剪。
我想，我笔下所写的故事，是一个女孩灿烂的青春与青春过程中的社会化修理个性的斗争和毁灭的过程。这是每个人从孩子长成大人的过程 中必经的地狱之门。许多文字我都想一字不漏的抄录，因为它们曾那样激荡我心。《女中学生之死》讲的是一个重点中学的女孩，一个被母亲的理想、被沉重的功课死死的压抑了梦想，一个表面宁静但内心波涛汹涌的女孩, 在竞争激烈硝烟弥漫的校园里，她的天马行空的梦想与现实的成绩分数格格不入；在寄人篱下的家里，她的自然纯真的天性与母亲的规矩标准格格不入；她的自卑，她的绝望，她的孤独，旁人看来，那似乎是种懒懒的倦怠，实际心理却演着激烈的故事！她温柔得触摸青春期最初的情感，却被现实的流言蜚语和师长的惊怪，不经意的伤害落下了惨痛的心情。她没有能力对抗来自家庭和学校的顽如磐石的阻隔，她也没有能力麻醉自己美丽优雅的白日梦的渴望，在进退维谷的冲突间，她感到梦想的撕裂，自己的撕裂，那是一种生命里无可言状的痛。面对迢遥的将来和沸腾的心，在一个黎明，在刚刚完工还没有住人的七层楼上，在新石灰墙上，她写下最后的遗言：以一时的痛苦换来永恒的自由。然后, 从七层楼上飘然而下......
这是一九八五年的故事，也是陈丹燕的代表作，隔了那么多年以后被我再次读到了，竟还有着特别的冲击和震动。在此之前，我已经读过陈丹燕的许多短篇：<<少女罗微>>, <<中国少女>>, <<永远的玛丽亚>>, 《写给女孩的私人往事》等等等等。在儿童文学作家当中，陈丹燕是一个并且是唯一一个以青春期的少女为写作对象的女性作家。我痴迷而执着地追寻着她，她的每一部作品。她的作品陪我度过了整个青春年华。
这以后，生活巨变，我离开父母和家乡，随先生远赴大洋彼岸的美国，读书工作，自顾不暇。而陈丹燕却在这几年里，如她丈夫陈保平祝福的那样，成 为一个“畅销书作家”。当某一天回到国内，我惊异地发现：铺天盖地，书店里在卖她的书；电视上在介绍她的书；人们口中在谈论她的书。千辛万苦寻寻觅觅而不 见的时代过去了，现在的她，垂手可得！这就是陈丹燕著名的“上海三部曲”---《上海的风花雪月》、《上海的金枝玉叶》、《上海的红颜遗事》。是我变了还是陈丹燕变了？是我成长了还是她没进步？行文方式还是典型的陈丹燕式，可字里行间，那个遥远而又亲切的“谈心者”、“引领者”不见了。她对逝去时光中高高在上的所谓优雅近乎罗嗦的津津乐道让我陌生而又失落，她成了新崛起的怀旧派小资代言人。原来的平视变成了仰视...《写给女孩的私人往事》中那个站在青春之河对岸，怀着温柔心痛 的陈丹燕哪儿去了？《我的妈妈是精灵》中最后回到树梢上凝望人间、陈太阳的精灵妈妈哪儿去了？《精神故乡》中和陈保平并肩走在皇村寂静的雪夜里，缅怀普希 金完美而不死灵魂的陈丹燕哪儿去了？！我的悲伤无以复加。生命中某种重要的东西抽空了，消逝了。我知道总有这么一天，总要面对，可它任何时候来临都是打击，我还没有准备好。或许，我永远也准备不好，我是这样一个生活在过去、固执的人。
江湖夜雨十年灯 发表于 2022-10-29 20:29
白先勇先生是白崇禧最小的儿子，从小体弱多病，得过肺结核，所以很长时间在家庭中是被隔离独自一人的状态。很大才去上小学。他母亲也是一个果敢决断的大家闺秀，有虔诚的伊斯兰信仰，家教极严。
他的玉卿嫂，全篇不见一点带着优越感的悲天悯人，完全是孩子般的纯真视角去讲述。
说的我需要再去好好读一下他的纽约客了。
最近跟你们混的我对自己都有要求了，还想找木心的书读读
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刚刚看完，怕把印象深的台词忘了，赶紧写下来：）
麦克：我们这些用小铁棒，撬开小店主只装10个硬币收款箱的小手工艺者，被那些有银行做后盾的大实业家所吞噬！
一把万能钥匙怎么能和一张股票相比呢？抢劫一家银行怎么能和开办一家银行相比？杀害一个人怎么能和雇佣一个人相比？
要先填饱肚子，再谈论道德。
和四川好人相比，这个戏更热闹（ 音乐剧+ 话剧 ）
和奥尼尔的象征派相比，布莱希特的间离派显然有更多观众。
剧的结尾麦克不仅被赦免，而且还加官晋爵。然而现实中，哪有什么国王的骑马使者啊？
这回真的理解什么叫间离了：） 演员不需要观众的共鸣与共情，相反，他们在时时提醒观众，这就是在演戏。 演员要不时脱身出来，与观众直接交流。
扮演乞丐王皮彻姆的是孙红雷吧？ 演技台词都很不错。
张秋歌演的强盗头子麦克太好了！ 台词棒极了！唱得也好。
我有个疑问啊，话剧演员是怎么记住那么长又那么拗口的台词的啊？ 难道有提词器？ 如果有，又藏在哪里？
刚刚看完，怕把印象深的台词忘了，赶紧写下来：）
麦克：我们这些用小铁棒，撬开小店主只装10个硬币收款箱的小手工艺者，被那些有银行做后盾的大实业家所吞噬！
一把万能钥匙怎么能和一张股票相比呢？抢劫一家银行怎么能和开办一家银行相比？杀害一个人怎么能和雇佣一个人相比？
要先填饱肚子，再谈论道德。
和四川好人相比，这个戏更热闹（ 音乐剧+ 话剧 ）
和奥尼尔的象征剧派相比，布莱希特的间离派显然有更多观众。
结尾麦克不仅被赦免，而且加官晋爵。然而现实中，哪有什么国王的骑马使者啊？
这回真的理解什么叫间离了：） 演员不需要观众的共鸣与共情，相反，他们在时时提醒观众，这就是在演戏。 演员要不时脱身出来，与观众直接交流。
扮演乞丐王皮彻姆的是孙红雷吧？ 演技很不错。
张秋歌演的强盗头子麦克太好了！ 台词棒极了！唱得也好。
我有个疑问啊，话剧演员是怎么记住那么长又那么拗口的台词的啊？ 难道有提词器？ 如果有，又藏在哪里？
江湖夜雨十年灯 发表于 2022-10-29 22:09
我完全不记得有孙红雷了，有空我再看一下，就记得张秋歌了，但是应该还有一些当时还不太红的明星的。
唱段很多，非常考验综合功力，我肯定是没有看提词器的，话剧连台词都记不住，怎么深入体验人物呢。
我记得有个节目叫表演者言，有一期是赵立新。
谈到他在话剧大先生中3万7千多字，2个多小时的台词是怎么背下来的，全程一个提词器都没有吗？ 他说：背台词是对话剧演员最低的要求了。话剧还用提词器，传出去我在江湖上没法混了。 我就是硬背，再把它变成像从自己口中说出来的。 经常背得头疼。
再看看脱口秀大会上5分钟的段子，多少选手还要看提词器？ 还有那么多演员演戏都要配音，怪不得要被叫做演贝呢：）（ 员字无口，可不就是贝了吗：）
所以喜欢话剧的观众对脱口秀和配音剧挑剔，也是有原因的：）
我记得有个节目叫表演者言，有一期是赵立新。
谈到他在话剧大先生中3万7千多字，2个多小时的台词是怎么背下来的，全程一个提词器都没有吗？ 他说：背台词是对话剧演员最低的要求了。话剧还用提词器，传出去我在江湖上没法混了。 我就是硬背，再把它变成像从自己口中说出来的。 经常背得头疼。
再看看脱口秀大会上5分钟的段子，多少选手还要看提词器？ 还有那么多演员演戏都要配音，怪不得要被叫做演贝呢：）（ 员字无口，可不就是贝了吗：）
所以喜欢话剧的观众对脱口秀和配音剧挑剔，也是有原因的：）
江湖夜雨十年灯 发表于 2022-10-29 22:31
赵立新早都被禁了，好像是因为微博发表了什么言论。。
我记得有个节目叫表演者言，有一期是赵立新。
谈到他在话剧大先生中3万7千多字，2个多小时的台词是怎么背下来的，全程一个提词器都没有吗？ 他说：背台词是对话剧演员最低的要求了。话剧还用提词器，传出去我在江湖上没法混了。 我就是硬背，再把它变成像从自己口中说出来的。 经常背得头疼。
再看看脱口秀大会上5分钟的段子，多少选手还要看提词器？ 还有那么多演员演戏都要配音，怪不得要被叫做演贝呢：）（ 员字无口，可不就是贝了吗：）
所以喜欢话剧的观众对脱口秀和配音剧挑剔，也是有原因的：）
江湖夜雨十年灯 发表于 2022-10-29 22:31
看了这段儿，我也脸红了。工作需要give talk, 我也背不下来词儿，使劲儿往PP T上塞关键词。
到底了
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