小夭说的三无都是她的心魔

其实根本不存在

无力自保 有医术 毒术 有背景

无处可去 皓翎 西炎 随她挑

无人相依 有哥哥 有王母 有养父 有外爷

她作为两个国的王姬，要还三无

那剧里其他人都不要活了

苍玄都比她惨，真没爹没娘叔叔要杀他还当了质子

我觉得相柳的爱伟大，但他没有真的懂小夭的需求，而是小夭说啥就是啥

真信了小夭的鬼话了

小夭主要陷入了自己是“魔头和荡妇女儿”的心魔无法自拔（因此不愿意回家），加上流落民间确实吃了大苦头

即使成了小六，有了自己的小日子（没有物理上的痛），精神上的痛仍然存在，并且延续到结局，只是她自我麻痹了

璟和她是相互救赎

而且璟童年青少年时期都过得很好，心智健全。所以在六年的疗伤后，他慢慢恢复了正常的思考，给了小夭很好的引导（比如开解小夭的身世，剧版被嫁接给柳了。。挺离谱的，柳无父无母哪来这种感悟）

小夭需要的是一个榜样，一个能够从精神上去克服这些困难的模板。陪着她一起走出来。

书里她先是恢复了王姬身份，又失去（被虐杀，身世大白天下，被除名）。这是她跨过最大的障碍，她的心魔，最重要的一步。自此之后，不再恐惧身世文体。

剩下的就是怎么去和解，璟和她一起去探索身世，桃林认母后小夭基本就和自己心魔和解了。

但是这一步里，她始终需要一个拐杖（拐杖就是璟），下一步需要的是没有了拐杖怎么办。。也就是璟死。但桐华没写出小夭的下一步成长。其实如果把修医书这一块展开一点，让女主获得自己一个人活着的价值，不再怕寂寞，非要有一个人长相守，书的立意会更高。

剧版苍玄解开心魔众生皆是小夭这一段就比书好。但女主依然还是非得有人相依，就有点遗憾了。。有点像要死要活的恋爱脑。

这一部分桐华把男性角色塑造得很完美，但对女性角色还是挺残忍的。小夭到结局了，还是需要有人相依。而剧版男主苍玄却可以自己走出心魔。。说出小夭就是苍生 。。脱离了必须要和小夭一生一世的执念。

相柳，作为剧里身世凄惨之最，无根的草。从斗兽场逃出后，他的心魔是寻找归属感和价值感。

邶给了他身份，照顾母亲，成为防风家的一员，是他的归属感。。因为渣夭他自己放弃了。。

为共工，与神农军一同战死是他给自己硬上的一个价值。我认为他真正的向往的是邶的生活，找一个爱人，无拘无束地过着流浪的日子。。同样因为渣夭，他失败了一次，放弃了这个想法就想着战死了。。。

总觉得他的结局太悲壮了。

到书的结尾，他把自己装入水晶球作为一个旁观者去注视，祝福着夭璟。这也许是另一种形式去实习自己的梦想，像夭璟意映，归隐，流浪在八荒六合之中。剧版阿念那句“替我去看世界”其实替的是相柳。

相柳是书里真正的三无人员（无处可去，无人相依，无力自保）。他有一种自我毁灭，去成就他人的悲壮。他真正靠着自己，逃出斗兽场，极北之地修炼，投靠共工实现了三无到三有。摆在他面前的有两条路，战死或者流浪。但为了小夭，他又好像自毁一样生生断了流浪的可行性。不知道该说敬佩他，还是共情他。我比较偏同情，因为他的死，意义不是特别大。希望那个留了一条命，失去记忆，成了鬼方氏的结局是真的。

一个人圆满的是男主，他在获得权势后唯一的心魔应该是小夭。剧版他将对小夭的爱，寄托于自己的子民上。

两个人圆满的是夭璟。这是我为什么非常喜欢璟的地方。小夭在书的开头用六年救了璟，璟在整本书，大概一百多年的跨度里，救了夭。一个人想清楚是时间和机遇的问题（苍玄），单方面的爱只要有足够的勇气（相柳），双向奔赴的圆满却需要智慧（璟）。

有的人不喜欢璟觉得他心思太多。但我认为就是因为他这种想要尽可能成全他人成全自己的信念，让他和夭有了圆满的结局。夭的归属感是他，价值感是医书（夭自己）。这部分我觉得桐华写得不够清晰，所以需要花一点时间去理出来。（有可能是因为桐华后面还想埋一个相柳的彩蛋。。硬得强调夭的三无三有）。。

书璟真的很完美的人设。不止是女孩们的情书，更是疗愈创伤的良药。。。