怎么听起来比长相思还要颠。

其实还想说，涂山璟底色中的善良，包容，坚强，是女性最大的优点却千百年来被利用抨击。所以踩璟让我难以容忍。

说明剧宣出了问题

但你不觉得现在很多所谓大女主的剧都很流于表面，给女主开个金手指，做个爽剧，其实并没有挖掘女性的真正面对的困境吗？而且古装本来就是基于父权社会的背景，不太可能冲破这个设定，去写女性的独立

我感觉这些架空的仙侠和武侠已经是很可以男女平等的剧了。虽然很多开金手指的确实挺傻的。还有一些以大女主为名其实挺糟心的，譬如我挺不喜欢知否。

印象中比较喜欢的大女主的剧：大长今、甄嬛传、那年花开月正圆、还有花间提壶方大厨、人间烟火花小厨，（吃货一枚），都挺不错的。

我感觉这些架空的仙侠和武侠已经是很可以男女平等的剧了。虽然很多开金手指的确实挺傻的。还有一些以大女主为名其实挺糟心的，譬如我挺不喜欢知否。

印象中比较喜欢的大女主的剧：大长今、甄嬛传、那年花开月正圆、还有花间提壶方大厨、人间烟火花小厨，（吃货一枚），都挺不错的。

小夭说的三无都是她的心魔

其实根本不存在

无力自保 有医术 毒术 有背景

无处可去 皓翎 西炎 随她挑

无人相依 有哥哥 有王母 有养父 有外爷

她作为两个国的王姬，要还三无

那剧里其他人都不要活了

苍玄都比她惨，真没爹没娘叔叔要杀他还当了质子

我觉得相柳的爱伟大，但他没有真的懂小夭的需求，而是小夭说啥就是啥

真信了小夭的鬼话了

小夭时陷入了自己是“魔头和荡妇女儿”的心魔无法自拔（因此不愿意回家），加上流落民间确实吃了大苦头

身心俱疲，即使成了小六，有了自己的小日子（没有物理上的痛），也难以疗愈（精神上的痛仍然存在，并且延续到结局，只是她自我麻痹了）

璟和她是相互救赎

而且璟童年青少年时期都过得很好，心智健全。所以在六年的疗伤后，他慢慢恢复了正常的思考

小夭需要的是一个榜样，一个能够从精神上去克服这些困难的模板。陪着她一起走出来。

书里她先是恢复了王姬身份，又失去（被虐杀，身世大白天下，被除名）。这是她跨过最大的障碍，她的心魔，最重要的一步。自此之后，不再恐惧身世文体。剩下的就是怎么去和解，璟和她一起去探索身世，桃林认母后小夭基本就和自己心魔和解了。

但是这一步里，她仍然始终需要一个拐杖（拐杖就是璟），下一步需要的是没有了拐杖怎么办。。也就是璟死。但桐华没写出小夭的下一步成长。其实如果把修医书这一块展开一点，让女主获得自己一个人活着的价值，不再畏惧即墨，非要有一个人长相守，书的立意会更高。剧版苍玄解开心魔众生皆是小夭这一段就比书好。但女主依然还是非得需要有人相依，就有点遗憾了。。变成了要死要活的恋爱脑。

这一部分桐华把男性角色塑造得很完美，但对女性角色还是挺残忍的。小夭到结局了，还是需要有人相依。而剧版男主苍玄却可以自己走出心魔。。说出小夭就是苍生 。。脱离了必须要和小夭一生一世的执念。

至于相柳，虽然他很悲壮。但作为剧里身世凄惨之最。他找到了自己存在的价值（战死），但没有自我疗愈。为了神农军战死好像就是他给自己硬上的一个价值，他真正的理想应该是邶的生活吧，找一个爱人，无拘无束地流浪。他才是真正的三无人员。。。心魔是没有归属感，硬凑到神农军里是他实现自己归属感的方法。。

可是他幸福吗? 到书的结尾，他只能把自己装入水晶球作为一个旁观者去注视，祝福着夭璟。这也许另一种形式的和解。但总觉得太悲壮了。

但对我来说，最终一个人圆满的只有剧版男主。两个残缺的人扶持着圆满的是夭璟。

小夭说的三无都是她的心魔

其实根本不存在

无力自保 有医术 毒术 有背景

无处可去 皓翎 西炎 随她挑

无人相依 有哥哥 有王母 有养父 有外爷

她作为两个国的王姬，要还三无

那剧里其他人都不要活了

苍玄都比她惨，真没爹没娘叔叔要杀他还当了质子

我觉得相柳的爱伟大，但他没有真的懂小夭的需求，而是小夭说啥就是啥

真信了小夭的鬼话了

小夭时陷入了自己是“魔头和荡妇女儿”的心魔无法自拔（因此不愿意回家），加上流落民间确实吃了大苦头

身心俱疲，即使成了小六，有了自己的小日子（没有物理上的痛），也难以疗愈（精神上的痛仍然存在，并且延续到结局，只是她自我麻痹了）

璟和她是相互救赎

而且璟童年青少年时期都过得很好，心智健全。所以在六年的疗伤后，他慢慢恢复了正常的思考

小夭需要的是一个榜样，一个能够从精神上去克服这些困难的模板。陪着她一起走出来。

书里她先是恢复了王姬身份，又失去（被虐杀，身世大白天下，被除名）。这是她跨过最大的障碍，她的心魔，最重要的一步。自此之后，不再恐惧身世文体。剩下的就是怎么去和解，璟和她一起去探索身世，桃林认母后小夭基本就和自己心魔和解了。

但是这一步里，她仍然始终需要一个拐杖（拐杖就是璟），下一步需要的是没有了拐杖怎么办。。也就是璟死。但桐华没写出小夭的下一步成长。其实如果把修医书这一块展开一点，让女主获得自己一个人活着的价值，不再畏惧即墨，非要有一个人长相守，书的立意会更高。剧版苍玄解开心魔众生皆是小夭这一段就比书好。但女主依然还是非得需要有人相依，就有点遗憾了。。变成了要死要活的恋爱脑。

这一部分桐华把男性角色塑造得很完美，但对女性角色还是挺残忍的。小夭到结局了，还是需要有人相依。而剧版男主苍玄却可以自己走出心魔。。说出小夭就是苍生 。。脱离了必须要和小夭一生一世的执念。

至于相柳，虽然他很悲壮。但作为剧里身世凄惨之最。他找到了自己存在的价值（战死），但没有自我疗愈。为了神农军战死好像就是他给自己硬上的一个价值，他真正的理想应该是邶的生活吧，找一个爱人，无拘无束地流浪。他才是真正的三无人员。。。心魔是没有归属感，硬凑到神农军里是他实现自己归属感的方法。。

可是他幸福吗? 到书的结尾，他只能把自己装入水晶球作为一个旁观者去注视，祝福着夭璟。这也许另一种形式的和解。但总觉得太悲壮了。

但对我来说，最终一个人圆满的只有剧版男主。两个残缺的人扶持着圆满的是夭璟。

嗯，你为啥不喜欢知否？说来听听？那年花开我还挺喜欢的，甄嬛传我就觉得还好。我想起来有一个也是孙俪演的现代剧叫理想之城，我还觉得蛮好看的。