网上有的地方把这部电影归为色情片，其实是很沉重的电影，引起争议，估计是因为其中刽子手与囚犯似的爱情。
　　电影中的女人美得象个豹子，眼睛里有危险的光，注定会惊世骇俗的一类。她来到旅馆，与守门人(或说饭店前台）Max相遇，不断回闪过去的镜头，原来Max曾经是纳粹医生，这个女人是供她研究的犯人。

　　1959年的维也纳，豪华而老式的饭店，半明不暗的光线，将人带回战后的阴郁与危机四伏。Max的外形也象那个年代，腰板笔直，面容刚毅，一点加利格兰特与一点亨弗莱鲍嘉的组合。他正面临着作为战犯被起诉，构成威胁的便是这个女人，当年唯一的证人。故事展开，Max的同党开始追杀女人，而Max的表现也开始出人意料。

　　习惯了好莱坞大片中的飞车与子弹，这部旧式欧洲风格的电影，反而有种不动声色的紧张。直到Max与那个女人直接的单独的会面，愕然发现，原来彼此深爱对方，当年那些纳粹镜头的回闪，在观众看来是残酷的非人的，但对于身在其中的二人，竟是恐惧与刺激与情欲与甜蜜的混杂。

　　所以从道德的立场来看，电影的主题不是那么容易被接受了。“美化纳粹”“企图以温情蒙蔽残忍”“为刽子手开脱”，想象中诸如此类愤怒的口号，一定会对着导演咆哮。的确大逆不道，因为Max不是一般的纳粹党徒，他以犯人做实验，然后再把他们杀掉。无论他对这个女人如何，不可能抹杀甚至丝毫不可能软化，他作为刽子手的残忍历史。

　　电影中的一句台词也许可以解释Max的尴尬。同伴已经帮他毁掉了所有犯罪记录，只要再除掉这个女人，Max就可以通过审讯，从此成为一个清白的人，生活在光天化日之下。这时候Max说：我害怕阳光，我只能上夜班，象老鼠一样偷生。

　　这句话是不是意味着，他的心理已经发生变化，无法面对记忆，或者说，开始承认自己的过去是犯罪。就算背叛了历史，他也不会被社会接纳，Max注定无路可走。不过，Max这种绝望的转变，在电影中并没有真正表现出来。电影其实有三个方面：纳粹的知罪，刽子手与囚犯的爱情，以及情欲。第一条本来应该是最根本的基调，是表明电影态度的部分，可是表现得有些模糊暧昧。特别是最后一场，Max穿上纳粹的军服，女人穿上当年的睡裙，搂抱着一起去死。暴尸桥上的军装和睡裙，寓意是什么呢？至死都愿意维护的爱情？至死都愿意保持的身份？至死都要记住的当年那种畸形的关系？

　　至于爱情的部分，也许从那个女人的角度来说更为合适。苦难日子中Max带来的亲昵（相信Max当年对女孩的行为，很大部分是出于研究的目的），也许会因为习惯而渐渐产生依赖，因为本身的不合理性而产生刺激。在Max杀了那个虐待她的狱卒之后，这种感情发展成残酷与甜蜜共存的变态恋情。Max当年枪下放走这个女人，后来又用锁链将她锁在家中，表明这种爱情从一开始，就有一点虐待的意味，或说宠物的意识。

　　为了这种不可理喻的激情，女人放弃了丈夫和高贵的生活，宁愿与昔日虐待自己的人一起去死。从这个角度再看那个结尾，一个穿着纳粹军服，一个是当年的睡裙，似乎要说，不管你能不能接受，我们就是以这种身份相爱，我们就是这样坚持，宁愿去死。

　　现在的社会能够日益容忍情感的多样性，比如同性恋，两性恋，忘年恋，等等，可是，军装与睡裙所代表的，超越一切道德判断，力图抹杀被侮辱被损害的事实，否定一切尊严平等诸如此类公认的爱情基础，不谈是非无论对错的绝对爱情，不知道是不是可以接受？还是会突兀得勃然大怒？

　　第三个方面是电影中的情欲，这也许是那两个人产生情感的最初原因。因为研究的目的而探索情欲，想不到两个人因此迷惑，最终走投无路。他们死时所穿的军装和睡裙，是电影中重复过几次的，他们彼此认为最性感的时候。

　　两个理应成为仇人的男女，本来应该在你死我活的争斗中惊心动魄一番，想不到两个人都服从了自己的情感，甚至宁死不屈，既不屈服于纳粹余党的威胁，也不听从任何道德的评判。可想而知，男的会受到来自正反两个方面的抨击：因为他是纳粹，因为他背叛了纳粹。女的同样两面不讨好：因为她对纳粹是个威胁，因为她不但没有指认纳粹，反而投怀送抱。

　　军装与睡裙，代表着两个不顾是非，只服从自己的倔强的人。这样的人是不是值得在银幕上放大？电影提出了在某种极端状态下，个性与道德的取舍问题，尖锐得充满颠覆性，难怪会引起很大争议。

　　抛开内容不谈，电影的节奏稍嫌沉闷，感觉有点象它所表现的60年代，对什么都精雕细刻，但是过于下功夫了，反而让人有些不耐烦。所有的音乐都是歌剧或古典乐。用光很讲究，比如旅馆的门打开一条缝，女人坐在黑暗中，脸上映着一道光；比如屋子里凌乱不堪，女人摊手摊脚坐在床边，光是温柔的暗，从她全身扫过，她更加饥饿难耐。