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Huaren
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srsoft

只看楼主

春光背后,快乐尽头(zt)

598

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2003-10-29 06:45:00

春光背后,快乐尽头
一部电影的权力,最后,当然不是埋单在它有几破旧立新,理直气壮,而是"受欢迎的程
度"--为什么它会为人津津乐道,继而成了接棒的名牌,甚至道德的新指标?《春光乍泄
》于前,《愈快乐愈堕落》于后,一年之内,"男同性恋角色"在港产片的银幕上,史无前
例的晶光四射,大放异彩--梁朝伟、张国荣、张震,曾志伟、柯宇纶。就算不是Flirtin
g with gay men,这些名字,起码做到好纾尊将贵,普渡众生--平"我"是"你"的欲望投射
对象,今日,改为"我,来扮"你",一来,"你"的存在,借着"我"的头面而大大增加了可
信性(及荣誉),同时,"你"幻想乐趣,也从平面变成立体--两个空间的"我"和"你",刹
那融为一体,如是,再没有任何事情是不可能的,似乎。
难怪许多同性恋者(尤其男性),对上述两出影片推许有嘉。不过,大拇指竖立的更为义
无返顾,其实还是那些坚信(或自称)异性相吸的大多数人。

称赞《春光乍泄》,开门见山就说:"这出电影与性别及性倾向无关,它是关于爱情、和
人际如何协调。"但,他们的心理角色,仍旧是典型的异性恋者。

这,清楚的反映在一个台湾娱乐版记者的问题里:"为什么没有"梁朝伟"?他的焦虑,不
满,尽情宣泄在一份金马奖最佳男主角的提名名单。事隔数月,柏林影展期间,《春光》
另一位男主角见了我,也问:"一份报章分析"梁朝伟"在金马不获提名,归究你在评判席
上说过"他不是同性恋者,不可以饰演同性恋的角色",当真?"

当然不是真的,先别说这句话引述的闲话本身已经犯了偏见太着痕迹之弊,再者,谁有资
格一口咬定谁是基佬,谁不是基佬了?

实际情况是,《春光》一出,大家都说"梁朝伟演的太棒了!",张国荣反而无声无息。其
中的"戏份多寡"自然占上分数,但是,我有理由怀疑,梁朝伟的优势是来自投桃报李,一
半是同情分。

大家都说梁朝伟演得好,潜句子是"不是基佬而把基佬演得这样好",潜潜句子,甚至可能
是"没有和基佬上过床而不介意演基佬床上戏,岂有不好?"这种价值观念,乃将性取向二
分法,异性恋属"正常",所以"高级",同性恋"变态",因此"低等",目的是强化和鞏卫"
正常人"们的优越位置,即如一些女演员口中常挂"我也是渴望演出妓女和道友",除了向
世界宣告她不是花瓶,其实也在证明,只有(优越的)花瓶,才有权利不做花瓶。

当然,本身是基佬,但在银幕上从未间断饰演异性恋者的男演员,就不会因为"扮直"而捧
奖了,理由简单不过:"把角色如何演好才计数,阁下的性倾向,岂可当特权使用?"兼且
,"站出来"代表"不受欢迎"的大气候下,谁有弃暗投明,舍隐取现?

就算同性恋者放大胆量,现身说法,效果也不一定比的上一个异性恋男演员--作为一个欲
望投射的对象,直人固然锁定直人,就是岁孿的男人,大多也是无直佬不欢。

如果我是戏院中的一个男观众,性倾向认定属"异性恋",我可能会放下心头大石--"基佬
原来也崇尚精神恋爱,而且只求付出,不计成本,这种"朋友",不要说同性,就是异性,
也什稀哩!"。换了我是一个女观众,也可能觉得应向基佬多多学习,不又晓饮食,又识
电影,更加精通心理学,不中听的说话一律不讲。那么慷慨的一个人,当然比那小女人邱
淑贞强上千百倍。谁要像她呢?专横、跋扈、不安分、"新女性"得来高不成低不就。

无直佬不足以成事,《春光乍泄》何尝例外。试想想,梁、张的角色若是倒转,梁演不羁
,张演深情款款,观众反应可会一面倒?

是的,那将是另一出《春光乍泄》,本来不在本文的讨论范围。只不过,Typecasting的
目的,就是为了事半功倍,坚立省时。假如梁朝伟在片中的行径gay如一般观众心目中的
"基"(即是片中的张国荣),恐怕大家对"梁"及"基"的接受认可程度,马上要大大降级。


相反,现在的梁朝伟,不过是"基"(张国荣)的受害人--他等待,照顾,忍让,忠心,他
的一切行为,在大众熟悉的异性爱模式里,代表"爱",所以高尚,值得同情,加上长相的
男性化,他同时代表了异性爱关系的"丈夫",如是,张国荣是出墙红杏,合该自食其果,
落得拥抱棉被痛苦收场。

张在斗室服刑的时刻,梁朝伟到了大瀑布,他和一切"男人"一样,拥有自由,mobility,
甚至另一个看来百分百"男人"的张震的爱慕。《春光乍泄》告诉我们,就是阁下不得不选
择(男)同性恋,最起码,阁下应以"正常"的男人为榜样,例如,梁朝伟。

说《春光乍泄》不是"同志电影",我十分同意,因为它彻头彻尾的"异性恋意识形态"主导


我相信没有任何电影需要负上替任何族群发声说话的责任,所以,我认为德国导演法斯宝
达虽然拍过不少涉及同性恋题材的电影,但是没有一出有需要被标签做"同志电影",同性
恋或男或女,在他的世界里,从不曾被抽离现实和历史的时空--它,不是一个subject,
而是用来反映剖析"问题"的工具。反观《春光乍泄》,外景远涉至阿根廷,但,除了增添
异国风情的景色和外语,他有哪一点让我们觉得人在异乡,开出奇花异朵?

反而像一个自说自话要周围列国的人,但在背囊里带住家乡的糧、家乡的水,总之不要在
别人的地方或吃或喝,理由是:怕他们不干净。
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