《生死谍变》(1998 导演 姜帝圭 又译《生死谍恋》、《鱼》)在韩国上映时出人意料地创造了一个奇迹,票房竟然跃居在全球横行无阻的《泰坦尼克号》之上.细究其原因,固然有亚洲金融危机所引发的抗拒外来经济文化侵袭的民族凝聚力所影响(当时的情况是国货比什么都吃香),但这并非主要原因.《生死谍变》之所以一炮打响,首要一点是该片确实质量上乘.尤其令人意想不到的是,这部国货并不保守,反倒比任何一部韩国电影都具有兼容并蓄博取众家所长精神.这部片子的成功可以予亟待振兴的中国电影某些启示.

　　影片开场就表现出一种形式上的锐利感．这种锐利感的产生，得力于导演电影观念的敏觉．了解韩国电影的人都知道，尽管韩国电影所包含的民族精神不比任何国家的影片少（源远流长的女性母题），但是韩国电影和别的国家的电影最大的不同，就是韩国电影在电影技术方面始终都能保持自身的国际化风格．大家都知道，要想让美国电影放弃商业追求、让英国电影改变其沉甸甸油画般的色调，让日本电影放弃近乎旁若无人的沉着冷静都是不太可能的（连拍恐怖片都能保持不慌不忙的心态，真的是没救了），似乎没有什么力量能抹平民族文化之间的个性差异－－当然，所提及几个国家的影片不乏叛逆的个例，笔者系就整体风格而言．韩国电影这种国际化风格和香港电影有几分相似，两者都明白，只要跟得上时代节拍，想让自己的作品变得夺目并不困难--港口城市文化的特性就是开放、多元、兼容并蓄博采众长。所以在这部《生死谍变》中，我们看到了导演对吴宇森《英雄本色》、基努里维斯《生死时速》、汤姆克鲁斯《碟中谍》的高度尊重．在紧张激烈的剧情中，观众看到了香港电影的流畅叙述和好莱坞式的疯狂想象力（把炸弹安到万人体育场）．《生死谍变》表现出相当优异的精良感，相比之下，某些同类题材的香港电影（《公元2000》）倒显得粗疏。

　　具有关报道，今年２月末，该片已在美洲电影交易会上与哥伦比亚三星签订了出口协议，预计将于今年八月份在洛杉矶、纽约、休斯顿等十几个城市首映。目前为止，《生死谍变》已经卖给了20多个国家，在日本、香港、俄罗斯首映时，均压倒了好莱坞巨片独占票房榜首（仅在日本的票房收入就达到了1600万美元）。另据了解，去年十月份，在欧洲电影2000年度交易会上，《生死谍变》还与德国等八个国家签订了40万美元的购片签合同。


　　近几年来韩国影视作品形成收视热点。最初和观众见面的韩国影视作品是一大批室内剧。我们一下子发现，原来在港台肥皂剧以外还有一个新世界。在相同的东方文化背景下，又得以领略异国风情，让人觉得既新鲜又亲切。做为有着鲜明都市文化特征的视听产品，人们很难拒绝其中包含的强烈时代感所产生的诱惑，因为韩国剧代表了一种时尚，随之而来的是时装、歌舞文化对人们的冲击。面对一浪高过一浪的日韩偶像热，面对满街日韩式前卫男女，已然无法回避对韩国影视文化的认真探讨。