八十年代初期，内地电影人选派了当时最优秀的女演员潘虹用最忧郁的眼神讲述了一个流传千古的故事——《杜十娘》。从此，中国电影画廊中又增添了一个古典刚烈女子的艺术形象。这一形象，伴随电影胶片中最后飘落的那缕白纱，甚至成为了一种古代女子抗争命运的经典代言。

　　二十一世纪初期，才高八斗的金牌编剧杜国威，艳盖香江的美女姐姐李嘉欣，携手打造了一个新版的杜十娘故事。同时还有一代名导高志森跨刀监制，以及活力小子吴彦祖与肥妈沈殿霞倾力相助。《花魁杜十娘》终于顶着公众与经典相比较的压力横空出世了……

　　不记得，把世界上美好的东西撕碎给你看，在名人的言论中是被定义为了残忍抑或罪恶。当那种看客心中的难受，在观看新版杜十娘电影的过程中保证可以体验得淋漓尽致。

　　就记录在《三言二拍》中的这个故事而言，其主题必定是定位于封建社会中女性悲惨境遇之上的。但是影片开始就用一种搞笑中掺杂着丁点温暖的基调描绘出一个鲜亮的“万花楼”，虽然肥姐偶尔也面含杀机地对手下的几个姑娘训斥上那么几句，但是还是不能让人体会到吃人社会的些许血腥味道。

　　“东方红磨坊”中的杜十娘，也没有了旧版中的那种只属于花魁才的高贵气质以及出淤泥而不染的圣洁。我们看到的是一个左右逢源、周旋于男人之间的杜十娘，一个利用美色四处敛财的杜十娘，一个满腹心机以至于“能当武则天”的杜十娘。与经典杜十娘相似的，唯有对爱情的那份憧憬与向往了。不过富有心机的杜十娘为了这份自己认定的爱情，反复试探李甲，也不惜牺牲贴身丫鬟的清白。这样的女子或许也不会让我们象以往那样产生单纯的同情与怜悯，相反却会让我们感到某种恐怖。

　　新版故事中倒是李甲开始变得纯情可爱起来。不谙红尘的他很快落入了杜十娘的圈套，成为了拜倒她石榴裙下的弱小羔羊。相比于杜十娘，李甲仿佛更接近于一个受害者的形象，最后消耗掉了全部钱财直至流落破庙。李甲在新版故事中已经彻底地沦落为杜十娘攀爬出青楼火坑的重要工具。懵懂少年最终因为与杜十娘的交往，没有了任何的银两，又不被父母所接收，所以他最终因为“金钱万能”的思想而将杜十娘拱手售卖给了孙富，居然赢得了我的理解与认同。有时我居然为这种理解没有给予杜十娘这个传统观念中的悲剧女子而深深自责。

　　当自己的美好设计与安排统统宣告破灭之后，杜十娘崩溃了。现下的杜十娘更接近于一个精神分裂者，与李甲站立船头的那场辩驳以及相互指责之中，以往我们概念中的那种义正词严、那种大义凛然统统都不见了踪影，形式上似乎更接近于国际大专辩论赛的总决赛，只是精神实质上差了许多，剩下的唯有狗咬狗似的疯狂……

　　最终同样是往滔滔江水中的愤然一跳，二十多年后的这次港式跳跃要难看了许多许多。原来那尊曾经深刻于我们内心影像身处的经典雕像——杜十娘，居然因为时日变迁与岁月洗礼渐渐地风化了，粉碎了……