这是一部寻找自由、家庭与爱情的影片。古巴流亡移民的题材，基本不涉及政治敏感，也没有过多黑暗犯罪的描写，而且还是由一个印度女性导演来执导，即使没看到影片也可以想象到这恐怕不是一部主流商业电影。导演米拉·奈尔是印度近年来著名的女性导演，自从《早安孟买》成名以来，《爱经》等作品一直受到世界影坛的关注，今年终于以《季风婚宴》夺取了刚刚闭幕的威尼斯电影节最佳影片金狮大奖。

　　英语原文片名是“帕莱兹一家”，这个名字在片中有着双重含义。男主人公浩安·帕莱兹从古巴来到美国，他千里迢迢而来，为的是在这个自由国土上找到自己原来的家庭——妻子和没见过面的孩子。但在寻找的过程中，情势所迫，他又不得不“组成”另一个家庭，来对付移民局。美丽风骚、热情奔放的古巴女郎杜蒂成了他的妻子，又给他找来都姓帕莱兹的疯疯癫癫最爱赤裸着爬到高处的“老爹”和“失散多年”的“儿子”。这个饱受苦难的“家庭”才是导演真正所关注的。

　　在这个寻找亲人又百般误会不得相见的肥皂剧故事中，编排的情节轻松幽默而又略带苦涩。千里流亡在异国的痛苦和思乡的情怀，化作淡淡的惆怅与忧伤。如果影片只满足于情节的铺衍纠缠，难免陷入一般通俗剧的套路，而适当的戏剧化情节的安排，则有助于展现人物的性格、思想和情感。影片中“组合”新家庭的过程几乎都是“灵机一动”式的奇遇和奇想，这种偶然性过多，必然损害影片故事的自然流畅。但在移民流亡的大背景下，这样的“戏剧性”又有其合理性，甚至是有其必然性。而且这种“过家家”式的组合，在“闹剧”中隐藏着无奈与悲哀。

　　影片男女主角由勉强的偶然组合，到相惜相怜产生爱意，最后和原配妻子卡美娜都各自得到自己的爱情。这个结果没有出人意料之处，所有的归宿照顾得都很全面，看来编导也不想在这个爱情故事上作太多文章。重要的不是结果，而是故事的过程所折射出的意味。这个美满的结局同时摒弃了“尤利西斯”和“阿伽门农”的传统，以美国式的“自由”观念，化伤感和痛苦为一团和气。编导显然满足于这种美国自由国度、自由观念为古巴流亡者带来解脱感，“共同歌唱新生活”的结果。但无法释怀的是，浩安在影片结尾看到“父亲”又爬到树上了望时，对杜蒂说的一句意味深长的对白：“他是在寻找古巴”。

　　影片女主演玛丽莎·托梅成功地饰演了热情、开朗的古巴女郎杜蒂，这是她自从《我的表兄温尼》误得奥斯卡最佳女配角金像之后最出色的表演。整个影片也因为这个角色的表演成功，而更加精彩。