导演罗志良认为自己的作品《救命》属“动态惊悚片”，不是《异度空间》一类的“静态惊悚片”。看来他没有把《救命》归入恐怖片之列。除了没有装神弄鬼地以灵异世界来“蛊惑”观众，惊悚片与恐怖片的另一区别是，前者在主题的开掘上拥有更大的空间。

　　恐怖片为人物的行动寻找理由，无外乎因果轮回、道德报应，或者干脆就是食人恶魔、吸血猛鬼的为非作歹。相比之下，由于惊悚片需要营造一个比较真实的环境，编导希望达到使观众人人自危的观影效果，就要从真实生活中寻找故事和情绪，这使它的主题常常发人深省。

　　如惊悚片大师希区柯克注重从人性弱点和社会矛盾入手结构人物关系。他的名片《精神病患者》《后窗》和《眩晕》等都严肃地探讨对人生的终极问题，这些影片经常作为精神分析的文本。好莱坞影片《七宗罪》更把惊悚片和对人类原罪的阐释联系到一起，使观者有振聋发聩的感觉。

　　《救命》的主题耐人寻味：由于贫富的差距和阶层的对立，林嘉欣扮演的孙玲只有通过危害别人才能挽救自己的母亲。孙玲把自己的肾植入子清体内，既救了她一命，也使子清陷入永远不能摆脱的噩梦。

　　影片开始时，害人是为了救人；结尾处，救人同时也害人。一件事情、两个结果，教人难以分说。《救命》或许是港产惊悚片向欧美学习的结果，也是其品质提高、让观众久久回味的标志 .