索非娅·科波拉在领奥斯卡最佳原著剧本奖时，感谢了几个导演，其中包括安东尼奥尼和王家卫。她的《迷失东京》从影像风格来看，有些像美国版的王家卫。这类影片更喜欢表达某种情绪和感受，而不是故事本身。安东尼奥尼也一样，这位大师的电影主题总是深入人物的内心和潜意识，但他的表达手法更内敛和含蓄，他的影片里没有晃来晃去的镜头和混乱时空的剪辑，没有用意识流的表现手段——他用摄影机从世界的表面来表达人物内心，这需要很高超的技艺，所以人家是大师。
　　
　　安东尼奥尼是很难被模仿的，但学王家卫还可以学个形似。对于从小就耳濡目染着银幕内外的索非亚·科波拉来说，这不算难事。《迷失东京》拍摄日期很紧张，最后在银幕上却显得从容、精致，哪怕摄制组没有足够的灯光可用。但结果表明，不用把场景全部打亮的低调打灯法也能把画面拍得很有味道，因为早在她老爹的《教父》里，那个业内最好的摄影师戈登·威利斯早就证明了这一点。这部电影的摄影是Lance Acord，他肯定对宾馆酒吧、还有PUB里的戏很头疼，因为那些场景确实黑得一塌胡涂。不过这倒给剧中人物增添了一点疏离感，都市夜晚的环境，往往都是暖昧而不分明的，在王家卫的片中更是如此。
　　
　　索非娅·科波拉跟她老爸的风格其实不太一样。拿老科波拉的《教父》、《对话》、《现代启示录》等经典影片来说，那里都有一套仔细设计的剧情，由一个引人的故事做铺堑，慢慢从剧中人物来展开探索人性的宏大画卷。老科波拉的剧本扎实而精细，这一点从他的成名作《巴顿》的剧本中就能看出来，他是在用商业的外套来延伸自己艺术的构想。
　　
　　而索非娅这部作品的思路有些相反，虽然整部影片很个人化，但其中不少编剧技巧是遵循商业套路来做的。做为女性，她当然不必把一个属于她个人感受的本子写得多么的理性化，她更喜欢从一个感性的角度来触摸镜头前的影像——这也许是她从王家卫那里学来的歪招。但她老爹或老哥显然是要对她的剧本进行一点“传统”的衡量，因为灵感这玩意总是时有时无，而写成剧本却需要一定之规。所以当索非娅《迷失东京》的剧本写到十二页而突然失去灵感的时候，只好向家人寻求帮助，让自己的剧本也“按规矩办事”，至少这样会顺利些。
　　
　　懂剧本的人知道，剧本的前十页左右——也就是剧本的第一幕：开端——是非常关键的，它是能否抓住观众的重要因素。观众通过这十分钟（按美国一般规律来说，剧本的一页相当于银幕放映的一分钟），开始知道这部片子是关于什么，他们也开始决定是否打起精神看下去。
　　
　　在《迷失东京》的前十分钟里，我们看到了五光十色的东京，看到了人气不佳的好莱坞明星（身边一个保镖都没有），看到了一个郁郁寡欢的妻子。最关键的，我们还看到了这个好莱坞明星在拍广告时被蹩脚的翻译所折磨，Lost in traslation，这一场戏很风趣，又点了题。所以这部电影的前十分钟是比较成功的，关键人物都登场，介绍相关环境，还扣紧了主题，将人之间的孤独、隔膜感通过影像传达出来，并能显示一些小趣味。做为一部有点艺术野心电影的开端，都算比较到位。
　　
　　如何把一个好的开头引向一个精彩的结局，是让所有编剧头疼的事，索菲娅也不例外，好在她很机敏的选择了东京——一个她很熟悉的环境，还有好莱坞的明星——她从小就可以算是明星了，熟悉这些上流生活的对话和环境，能给她创作很大帮助。剧本往下的发展还是很顺当的。我们需要注意的是，一般的商业性影片都需要设置两个情节转折点，分别在电影的三分之一和三分之二的长度上，这有利于调动观众的兴奋点。
　　
　　本片也不例外。在三分之一的长度时，也就是影片放映半小时的时候，男女主人公有了第一次正式意义上的接触：他们在酒吧里坐下聊天了。之前他们仅仅是目光交流过。为了让这一幕的接触在道德上显得更合理——因为这俩人都有出轨的嫌疑，编剧给男主角安排了一个中年男人常有的一份无爱情婚姻，给女主角安排了常有的完全沉浸在工作中的丈夫，甚至于有点恶毒地给丈夫加了一个风风骚骚的红颜知已。一切程度就绪，男女主人公终于可以放开包袱的见面了，所以第一个情节点设置在这里。而经过这一晚上，男女主人公的生活就开始有了新的改变，做为一个剧本来说，当人物开始进入不可逆转的戏剧冲突时，就意味着好戏开始上演了。表现这场对话时，导演主镜头是两人的中全景，固定镜头，男女主角中间还有一些距离感，而背景是东京的黑夜，这场戏用了将近四分钟，是开场以来最关键的一次对话场面。
　　
　　接下来，索菲娅用了很重的份额来描写两人关系的拉近，孤男寡女开始东京寻宝般的刺激夜生活。寂静寂寞的酒店与热闹沸腾的PUB之间的对比，在日本的游戏机室里跟拍的运动镜头表达着两个人放松恣意的心情。在朋友家里的K歌场面也给了很多的篇幅给矛展现，虽然这段略显冗长，但导演为加强两人间的递进关系，也管不了那许多了，两人开始眉来眼去。
　　
　　这一整段发展到高潮部分，是男人抱着女人去医院看病。男人的话多了，精神头也来了，女人脸上的笑容也时常绽放着，哪怕她的脚痛得要人命。两个人的关系在贴近，从这一方面来说，剧本提供的材料比较有力地渲染着这一点。但对于Lost in translation这一层面的铺堑就少了，置身于异国文化、生活带来的冲突，还有人对感情、婚姻的冲突，是构成这一剧本精彩的两大因素。导演在电影的中后部分开始慢慢加淡了前一种冲突，而着重表现后者，这样表达的得失各有分说。但做为女性导演，做出这种选择倒也在情理之中。
　　
　　第二个情节转折点，放到了影片放映三分之二的时候，这是一段床上戏。不过导演只是很文艺青年的让两个人在床上谈心，所以这其实是一场对话戏，和在酒吧里第一次畅谈一样。通过这一段对话，两人慢慢接触到对方的内心，并开始认清自己的生命和位置，这时候就隐隐注定了这份感情不过是一次美丽的历险。导演主镜头是两人的中全景，固定镜头，和第一次的情节转折点一样，不同的是背景变成了床，更加暖昧一点，这种暖昧随着男人握住女人的脚而达到顶点。随后导演隐黑，坚决不让暖昧过多的发展，跟《花样年华》似的。这场对话戏也很长，4分多钟，从这场戏往后，男女主人公的生活开始慢慢进入了另一个阶段，往他们也许早就预料到的结局发展。
　　
　　女人开始游览，开始让自己的生命在更多的体验里吸取能量。而男人，告别了短暂的疯狂后，继续着他不开心的工作。回家的日子在逼近，男人在各种不如意下选择跟一位歌手上床，而这又正好被女人发现。男人越来越多的接到家里的电话，女人的老公也开始重新出现在她的生活里——也不知道这哥们早先干嘛去了。电影中的人物在经历一连串变化后，又回到了原点，虽然他们的心再也回不去了，。电影发展到最后的结局阶段时，情节的发展开始变得松散，像生活一样随意，两个人那种若即若离的关系一直持续到最后。
　　
　　这样结束电影，其实很多观众在刚开始的时候就已经隐隐有所预料，因为这也是最符合生活情境的一种结局。而最后男人在女人耳边的那句轻语，不过是最后的喙头而已。导演在影片的后段情节设置不如前面部分的用心及有趣，不过也还不乏细腻。那一段宾馆火警的戏就设置得不错，两颗孤独寂寞的心，在警钟下衣冠不整地相遇，就像两个人的整个关系一样。冷色调的场景也暗示着双方即将分手的情绪。索菲娅认为自己能体会出男人的中年危机，因为这和她在20岁刚出头时面临的那种“到底我这一辈子该怎么过”的迷惑应该很相似，所以这片子把这两种人都写了进去。
　　
　　整部电影的剧本结构，人物设置、发展、高潮，还是很符合规律，如果对这种题材感兴趣的观众看着不会太沉闷。而且把两个美国人放到繁华的东京，本身就比较讨好美国观众，而摄影师有着很不错的银幕感，对细节的突出，对色彩敏感让这部片子在视觉方面丝毫不弱。所以这种比较通俗又具备一定艺术气质的影片，容易获得奥斯卡评委的好感，但影片在深度上的缺乏也容易让观众陷入平淡和无趣之中。
　　
　　当索菲亚在东京生活的时候，她就想，“我一定要把这个城市拍下来，我喜欢这个城市灯红酒绿的夜晚。”她的确办到了。影片最后一场戏，是一段运动中的对东京这个繁华都市的最后凝视，这部影片也处处充斥着这种凝视，这并不新鲜，早在八十年代，维姆·文德斯做为外国人就已经在东京做出了这种凝视。值得一说的是，本片的结尾与王家卫《春光乍泻》的结尾有着同样的意味和形式，看得出来，索菲亚在捧着小金人感谢王家卫的时候，是真心真意的。