仅花4天的时间看一部长达75集动画，这在我所谓的个人动漫史上是前所未有的纪录。
　　当然，有不少朋友告诉我《棋魂》漫画比动画精彩——仅仅从精工巧绘到每一根头发丝上的细节都足以使它无愧于“如今市面上最华丽的漫画”的称号。很遗憾我没有看过。但如果我说《棋魂》TV是一部经典的动画作品相信也不为过吧。在如今“经典”泛滥的时代，我竟然找不到更好的词来修饰它。经典的剧情，经典的人设，经典的对白，经典的音乐……正因为“经典”一词太宽太泛，使得我这篇略带评论性质的观后感一时间不知从何入手。可是，无论我从哪个角度出发对其进行评价，又随处即是信手拈来的“经典”。
　　
　　 一、传奇

　　和一般竞技类动漫作品不同，《棋魂》故事一开始便被涂上了一层浓浓的传奇色彩——推动整部故事情节不断向前发展的关键人物藤原佐为竟然是一位千年棋神。这样的设定不仅平添了许多生趣，更钓足了观众的胃口。后来，千年棋神在命运的奇妙安排下在一个普普通通的小学生进藤光心中复活，由此开始了“佐为+小光”这一对无敌黄金搭档纵横围棋界的传奇故事。
　　有趣的是，《棋魂》原作者堀田由美偏偏安排了一个与佐为明镜止水般清朗气质有些格格不入的小光：成绩不佳，另外还有些大大咧咧，头脑容易发热的小毛病。更重要的是：这个普普通通的小学生在遇到佐为之前对围棋是一窍不通，甚至连棋子都没有碰过。可就是这样的小光，在与佐为宿命般地相遇后，其命运从此发生了巨大的改变——后来与佐为共同经历的一系列事件使他逐渐有了渴望自己下棋的意识；而他在围棋上超乎常人的潜能也随着剧情发展逐显锋芒——佐为“为小光而存在”的目的和意义也随之明朗起来。

　　二、对弈

　　一般竞技类动漫作品都少不了让人热血沸腾的竞技场面，《棋魂》也不例外。
　　与《足小》、《ＳＤ》、《网王》等其他竞技类动漫作品不同，《棋魂》的竞技场所在棋盘上，棋魂的竞技场面也颇为特殊——“亦动亦静”——这在围棋上称之为“对弈”。
　　“对弈”看上去静如止水——对弈双方静坐在棋盘前，看似漫不经心地“啪啦啪啦”地放子到棋盘上。其实早在两人抓子猜棋前，围棋棋士们已斗智斗气得如火如荼了，且紧张激烈程度绝对不亚于体能类竞技。

“对弈”可以说是构成了棋魂的全部。就正如大空翼不能没有足球场，越前龙马不能没有网球场一样，《棋魂》中一切的精华与高潮尽显于“对弈”之中。“对弈”突显了人物的性格特征，记录了人物的成长经历，蕴含了故事本身的思想哲理。

　　在《棋魂》数以千计的“对弈”中，给我印象最深的便是小光与塔矢名人在新秀赛上的“对弈”。

　　那时，佐为已经开始对自己的未来有了隐隐不测的预感，渴望下围棋的心情急切过于以往；另一方面，在佐为的引导下，小光已逐渐悟出了围棋之道。更重要的是，为了证明自己，不再在佐为的阴影下下棋，小光渴望自己下棋的心情亦急切过于以往——也许那句“总有一天，我要使塔矢他们心中的佐为也消失掉”最能表达他那时的心情吧。塔矢名人与小光的新秀赛上，我们看到，佐为像小孩闹别扭一样，不顾一切地坐到了塔矢对面。一时间，带着悲壮曲风的音乐陡然响起，千年樱花仿佛刹然落下，整个场景变得庄严肃穆起来——佐为的眼神从来没有如此凌气逼人过。当叶再次重温到这一幕时，心里总是酸酸的。棋盘就摆在眼前，棋手就坐在对面，虚幻的身体却无法触摸棋子——仿佛咫尺之间却永远遥不可及，这对于始终坚持围棋就是生命的佐为来说是多么痛苦的一件事啊！

　　 三、消失

　　尽管论坛上不少人嚷嚷着“佐为消失后，《棋魂》对于我等伪棋魂迷就再无吸引力而言“诸如此类赌气的话，但拙以为“佐为的消失”是全剧中一道用多么精妙绝伦的词都无法形容的神来之笔。之所以我给予它那么高的评价，原因大致有三：

（一）“佐为的消失”推动了剧情的进一步发展。

换另一个角度想想看，如果佐为不消失，那剧情一定会陷入我们一般读者都能够想象得到的俗套：小光如何在佐为的帮助下，一路杀入围棋界，克服种种困难一起战胜对手，最终悟出“神之一手“……难能可贵的是，作者点到为止，正当小光活跃在围棋界并大放异彩时，“佐为的消失”成为了全剧最重要的转折点。尽管“佐为的消失”赚足了MM的眼泪，可由于作者在此之前已安排有多处暗示与伏笔，使得其并不显得有丝毫唐突与生硬，反而保持了剧情一贯的流畅与自然。

（二）“佐为的消失”使得全剧大致分成了两大部分：

1、1~60集（《佐为的消失》）为第一部分，可以简单归纳为小光与佐为相遇后发生的一系列故事。当然其间穿插着不少描写得相当出彩的小矛盾：小光与小亮作为互相激励的对手而上演的追逐戏（呵呵，两个人是从头到尾都被拴在一起的宿命的一对^^）；小光继续留在叶濑中学围棋社与成为院生的决意的冲突；职业围棋赛上选手们的激烈竞争；佐为与最接近围棋最高境界“神之一手”的塔矢名人的对峙；甚至连绪方九段与桑原本因坊争夺“本因坊头衔”时的针锋相对也被刻画得惟妙惟肖。这些矛盾冲突纵横交错在一起，或紧张，或激烈，或尖锐，使得小高潮层涌不断。值得一提的是，小光与佐为同时渴望下围棋的矛盾也随着剧情发展有暗到明，甚至在塔矢名人与小光的新秀赛上达到了尖锐碰撞的地步。
2、60~75集为第二部分。即佐为消失后小光怎样成熟起来的故事。其实个人以为这一部分虽着墨不多，最容易被人忽视，却最耐人寻味的一部分。我们真正的主角——进藤光终于开始散发出更眩目的光芒。拙以为堀田由美在描写在佐为消失后小光不断追寻秀策的足迹，到因自责与痛苦而放弃围棋，再到重新感受到棋盘上佐为那无处不在的身影时对小光心理的描写实在出彩。

（三）“佐为的消失“解释了佐为存在的目的与意义。

整部棋魂其实就是小光一人的成长史。“虎次郎为佐为存在，佐为为小光存在，小光也一定在为某个人存在。虎次郎死后，佐为的灵魂继续孤寂地附留在棋盘上，是为了等待百年后小光的出现。换而言之，遇见佐为，是小光这个本因而不是佐为这个先导作用的结果。
佐为重新回到现实世界，是为了引导小光悟出围棋之道。当小光实现了这一目标后，佐为作为“引路人”的使命随即完成，佐为的消失已成必然。否则，佐为的继续存在只会影响到全剧的真正主角——小光的进一步成长——毕竟，小光要走出的，是一条连佐为都未必能够预料得到的，说不定能超越佐为本人的围棋之路，如果继续依赖佐为，不凭借自己的手去勇敢挑战围棋界，小光最终只会被佐为的光辉盖住。也许，小光站在佐为的肩上会远比站在佐为的掌心里看得更远吧：）
这么说可能很多人在感情上都难以接受，可如果再深入比较一下虎次郎与小光的不同点就不难发现，“佐为的消失“确实合情合理且恰到好处。
虎次郎与小光最大的不同点在于，虎次郎，即本因坊秀策所下的每一步棋都是按照佐为的意志进行——冥冥天注定，身为棋士的虎次郎能够很快洞晓佐为这个千年棋神的伟大，他甘愿做佐为的“手”，为佐为实现“下棋”的愿望；而另一方面，不懂围棋的小光却始终无法认识到佐为的伟大——直到佐为消失后，消沉的光才从秀策棋谱上恍然大悟。而在此之前，同样是依*别人的手下棋，佐为在更多的时候却更象一位老师在教导学生。更何况，小光脱离佐为的意志而凭借自己的意志下棋的情况还时有发生——例如光与塔矢名人的第一次对弈，光与亮在中学围棋赛上的对弈等等。虎次郎，佐为，小光三人之间的相互因果关系昭然示众～

　　四、光亮

　　想必大家看到这两个字就已经大概明白接下来的话题是和谁有关了。

　　也不知道是巧合还是堀田由美的特意安排，小光与小亮这两个孩子的名字也出奇地相似。两个字都同时包含有“明，明亮”的意思，这是否也意味着二人都将会成为能为日本棋坛带来“光明与希望”的棋士呢？

　　细细想来，小光与小亮确实穿成了《棋魂》的另一条不容忽视的主线。二人在全剧中的经历与关系甚至息息相关，密不可分。

　　先抛却名字上的相似不谈，仅凭竞技动漫作品惯用的剧情安排手法——“为主角找一个宿命的对手”，便能找到二人之所以息息相关的答案了——高桥为大空翼安排了宿命之对手日向，井上雄彦为樱木安排了宿命之对手流川，那么堀田呢？自然而然地，我们才貌双全的小亮登场了︿︿

　　再者，虽然佐为是小光的“领路人”，然而真正激起小光斗志的，却是小亮；虽然真正与小亮下棋的是佐为，然而从此改变小亮性格的，却是小光。两个人的命运似乎在双方第一盘对弈中便发生了巨大的改变——这似乎都是命中注定的结果。

　　五、边角

　　在围棋上有一个通行的说法叫“金角银边草肚皮”，意即：角最易做活，边次之，中间最难。

　　引用了围棋上这个俗语，是因为我认为这套用到动漫作品的人物塑造上未尝不可。
　　主角占据了整个棋盘中最显要的位置，却最不易做活，要更多的棋子与事件为他修饰，稍有不慎便会沦落到诸如星矢、小翼等失败的典型。（翼迷表打偶～个人看法而已）而边角虽然着墨不多，作者却惜墨如金，每一子都能起着至关重要的作用，相对于主角来说更易被成功塑造。

　　《棋魂》不但成功塑造了佐为，小光，小亮等主角形象，其配角更是不甘示弱，在堀田由美卓越的情节安排下大放异彩。

　　这其中给我印象最深的当属加贺。另外，河谷，三谷，奈濑，伊角等人也塑造得相当成功。
　　

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　　从未看过《棋魂》漫画的我只能属于伪棋魂迷之列～可当我一口气看完７５集ｔｖ版后，竟然有一种舍不得放下的冲动。我开始不停搜集有关棋魂的一切——例如音乐....，甚至开始关注久违了的围棋, 我在联众申请了一个号时，俺终于知道了理想与现实的差距在此之前，我从未知道下围棋也可以下得呢闪——这虽然是一句半带开玩笑的话，但它却还让我中毒了有好一段时间。有人说过一句让我狂喷茶水的话：你要是哪天你坐公交车用食指和中指夹着硬币投进入，那就中毒的差不多了........我虽然还没有修炼到那种境界～但也和中毒者没什么两样了！！！！

　　最后再提一点，仅就ｔｖ版《棋魂》来说～我只小析了其中的某几部分，实际上《棋魂》的声优与音乐也很出众。例如那首《ｓｉｎｃｅｒｃｌｙ》就成为了俺每天必听的歌曲之一！！！！