我实话实说，我这段都没看。。。表哥抓走之后，我就直接拉到“脚下是大海了”。。。。

我的两个朋友不粉任何人，都表示相柳演得好，不知道璟是怎么回事，怎么被选上的。备注：她们说这话之前，我没说过任何关于长相思的一句评论。而且这是两个独立的事件和场景。

好多人真的是纯嗑颜。

我也同意你。相柳虽然清冷，又不是一件没有感知的物品。是活物都有七情六欲，都有不经意情绪的流露，只能从眼神传达，这个太难了。檀多多把握的太好了。讲真璟我是有点失望的，书里好歹也是只很有计谋的狐狸，不是只会叫姐姐她欺负我的小哭包哈哈

不是不懂，是演不了，只会左边瞟一眼右边瞟一眼，眼皮塌下去抬起来来表达情绪，遇到高冷角色的时候，这几招不行了，那就只能面无表情，眼睛一动不动

我觉得其实剧本是很干的。网上流传的剧本包括花絮里面有时候演员在探讨剧本的时候都揭示了剧本给的信息是很有限的。所以表演是想象力和逻辑力天赋的共同呈现。比方说拿这个海底三十七年后举例，这个时候逻辑力里面小夭应该是有些犹豫，或者说叫留恋。毕竟那是三十七年不是七年。那么在剧本双方克制这种限制下，犹豫如何表达？这就是想象力的问题。犹豫或者心中的迟疑其实不需要对手戏。举例来说，小夭进馨月府，叩门之前如果加一个回眸，望向毛球远去的已空无一鸟的天空和一个隐忍的克制的眼神，然后再叩门，这带给观众的想象空间是不是不一样？

又比如说，不看天空，小夭低头看一眼自己身上相柳变出来的跟他一样的一袭白衣，轻轻用手抚摸一片衣袖，然后转成整理自己的衣裙，再抬头吸一口气，然后敲门，是不是也可以表达一丝她的挣扎和犹豫？这些肯定都不是剧本会写的，但是演员可以根据逻辑去跟导演探讨合理的想象，是否让人物更具逻辑性和饱满度？这个度的把握是很难的。

我举这个例子是因为看到花絮里面关于梅林救人，多多的这种和导演的探讨，“你要安抚一下雕啊” 这句话其实震惊到我的，我的逻辑链里面并没有想到那个时候要安抚一下雕，我也不是说多多的这个处理就是最好的，只是说剧本以外，演员本身赋予人物的逻辑力想象力，决定了人物的饱满和合理和完整程度。

虽然这么说，但我对紫妹的完成度没有任何不满。首先我们看的剧的顺序不一定是拍摄顺序，准确携带上一场不知道什么时候拍的戏的情绪和逻辑是很难的。其次，她一个人大概是其他人的几倍的演绎强度，需要扣的细节远远多过其他演员。对演员演技的评价要有一个客观考量。多多演的好但他确实戏份最少，他有很多的心力去琢磨雕琢细节，他接好六其实都是那时间，说明他心力是够够的。这些客观因素也都会影响演员整体的完成度。紫妹作为一番，在一部接近80集体量的电视剧里面演出现在的高度，我觉得至少你其他演员要在同样强度体量下，才好客观说完成度，包括多多也是一样的。还要在这种大体量高强度戏下接受考验，是否细节能过关质量能稳定。

另外还有那个红眼睛是催眠我是在他催眠阿念的时候才看出来的，前面根本也没交代清楚，都不知道为啥一会儿眼睛就红了。是不是没有别人像我一样了，看剧之前妥妥的一张白纸 哈哈哈

桐华的步步惊心成功是因为编剧另有其人，桐华自己的确都一般。所以她抓住檀哥像抓住救命稻草一样。那么早就积极讨论下一部合作

哈哈哈，总结的很好啊！

对义父尽忠，对母亲尽孝，对防风邶的诺言守信，对爱人更是好极了，这么有情有义的人，当然不能是面瘫。

书里是小夭视角，而相柳为了推开小夭，故意压制感情，表现得高冷。但是上帝视角的观众可以看到另一面。