我真觉得这剧编剧不行，导演也一般，如果不是相柳高光撑着，肯定血扑。这剧第一个吸引我看下去的点是相柳的打戏，当时觉得这打架场面也太高级了吧

我觉得这里面有众口难调已经度的把握。但是我觉得海底37年其实是很多人倒戈的重要原因，甚至有很多观众对小夭对37年付出的“平淡感受”产生负面情绪，我个人觉得这里加多一些犹疑是会让小夭这个角色更丰满更人性更美好的。因为那是37年的心头血，没有爱情只有人性这个时候铺垫多一些也合理。

倒是斗兽场外，小夭和璟离开以后，那个长镜头勾勒相柳一个人走向黑暗，我个人觉得多了。这个一次就行了。防风邶时候，他有一个漫长的走过九曲红尘的背影，烟熏火燎的人间烟火气多希望能留住他，但是留不住，我个人觉得没必要第二次铺垫一个人孤独走进黑暗。因为相柳从来不是一个人走进黑暗，他是一个人走向他心中的光明。所以我喜欢前一个红尘留不住的表达，虽然也是孤独，但是是圆满的是在烟火气中体悟过离开过，更符合原著的解读，不喜欢后一个更有悲剧色彩的视觉表达。

但是我看到有很多观众喜欢这个长长的背影。所以我觉得我们讨论的细节都已经进入到一些精益求精个体化喜好层面了，而这个就取决于当下演员和导演的把控和取舍吧。

我觉得这里面有众口难调已经度的把握。但是我觉得海底37年其实是很多人倒戈的重要原因，甚至有很多观众对小夭对37年付出的“平淡感受”产生负面情绪，我个人觉得这里加多一些犹疑是会让小夭这个角色更丰满更人性更美好的。因为那是37年的心头血，没有爱情只有人性这个时候铺垫多一些也合理。

倒是斗兽场外，小夭和璟离开以后，那个长镜头勾勒相柳一个人走向黑暗，我个人觉得多了。这个一次就行了。防风邶时候，他有一个漫长的走过九曲红尘的背影，烟熏火燎的人间烟火气多希望能留住他，但是留不住，我个人觉得没必要第二次铺垫一个人孤独走进黑暗。因为相柳从来不是一个人走进黑暗，他是一个人走向他心中的光明。所以我喜欢前一个红尘留不住的表达，虽然也是孤独，但是是圆满的是在烟火气中体悟过离开过，更符合原著的解读，不喜欢后一个更有悲剧色彩的视觉表达。

但是我看到有很多观众喜欢这个长长的背影。所以我觉得我们讨论的细节都已经进入到一些精益求精个体化喜好层面了，而这个就取决于当下演员和导演的把控和取舍吧。

戏份少代表就好演？准备时间多一点就能演得更好？不是这么一回事，举一个例子，某个事情，我努力了五个小时才完成，天赋好的人过来十分钟就完成了，这是我亲身经历的。

放到相柳这个人物，戏份很少，演一次就少了一次，怎么把这个人物立起来，那就需要演员把每一个他能出场的镜头都要演绎的尽量的好，檀就是这么要求自己的，他在采访里面也说过的。

相柳这个人物性格本身就很复杂，导演的话，今天有mm在前面贴过，需要有很好演技的人才能演，他干什么事情，都不说，也没人帮他说，这就需要演员靠演技让观众明白，大部分观众不看小说的。

我说这些不是否认杨紫演得好，演员都是互相成就的。我是不太赞成你说的准备的时间多就能演得更好，在天赋面前，努力有时候是一钱不值的，请看我前面五个小时的经历。

我不懂为什么剧本要把女主编成一个没有心的人。又不是琉璃

我在鲜花的舞蹈楼里爬了半天，现在非常疑惑男二是不是上了一个假的舞蹈学院…..😜

是的，就开始清水镇还好，后面看了几集，忍不了，没有相柳的我全部都拖过去了！

我完全同意你对多多演技的评价。我只是说我也认为紫妹在一些衔接戏份上的处理可以更好一些设计得更多一些。我只是在想这是一个能力问题还是一个强度问题。

我朋友说璟就几个镜头好，估计就是病好出场的时候。