小夭很像现在的很多人，骑驴找马，能抓到哪个就抓哪个

我觉得这里面有众口难调已经度的把握。但是我觉得海底37年其实是很多人倒戈的重要原因，甚至有很多观众对小夭对37年付出的“平淡感受”产生负面情绪，我个人觉得这里加多一些犹疑是会让小夭这个角色更丰满更人性更美好的。因为那是37年的心头血，没有爱情只有人性这个时候铺垫多一些也合理。

倒是斗兽场外，小夭和璟离开以后，那个长镜头勾勒相柳一个人走向黑暗，我个人觉得多了。这个一次就行了。防风邶时候，他有一个漫长的走过九曲红尘的背影，烟熏火燎的人间烟火气多希望能留住他，但是留不住，我个人觉得没必要第二次铺垫一个人孤独走进黑暗。因为相柳从来不是一个人走进黑暗，他是一个人走向他心中的光明。所以我喜欢前一个红尘留不住的表达，虽然也是孤独，但是是圆满的是在烟火气中体悟过离开过，更符合原著的解读，不喜欢后一个更有悲剧色彩的视觉表达。

但是我看到有很多观众喜欢这个长长的背影。所以我觉得我们讨论的细节都已经进入到一些精益求精个体化喜好层面了，而这个就取决于当下演员和导演的把控和取舍吧。

上应该是上了，我怀疑是照顾了内蒙古的考生，上了后发现跟不上，一年后找了个理由退学了

他也是从小学跳舞，天赋应该是不行的。

哈哈哈哈，“导演就不自虐了”！

啊？居然是从小学的？那真是一点都看不出来

嗯，那个长长的背影算编剧和导演的良心，他们估计是要增加他的悲壮与孤寂，让观众更痛惜怜爱这个角色，虽然相柳不需要。

37年海底，我第一次看非常抵触，第二次看理解了为什么要让小夭的神识说话，虽然有部分台词我很厌恶。

你说得很对，反正他们也是不容易就是了，众口难调加双洁，无解。

从我俩朋友的反应（都没看过书）我认为剧里，相柳表现太棒了，因为她们都get了，并且喜爱他。

可是很无趣啊，我看书时候其实不是夭柳党，但就觉得这人味如嚼蜡，背景板一样的

嗯，从小夭的角度看，毕竟璟是能得到的，相柳是抓不住的。理解理解。但是人非草木，如果能再演出多一点点的感动-眷恋-不舍-失意-放下这个过程就好了。