2.2 表演的技巧

从何以琛到程天佑，钟汉良的表演中有了越来越多的反差式的表演，就如他所说的，难过就一定要哭吗，可不可以笑着难过？

比如以琛假装的矜持恰恰将他的不冷静不理智不客观暴露无遗。比如安静地坐在窗前的天佑，享受着那日特别好的阳光，轻轻裹紧披肩，安详的微笑却带给你了极度的凄凉与忧伤。

比如在平淡中演绎深情。当以琛说出对爱的执着 “如果世界上曾经有那个人出现过，其他人都会变成将就”，当天佑说出对爱的守候 “我的号码从来没换过，怕你找不到我”，钟汉良的表演都非常平静，没有丝毫特意加入的情绪渲染，因为那份爱本来就很简单很纯粹，只有那目光深邃的眼睛，告诉你，那份情有多深，传递着一种温柔而安静的力量。

2.3 表演的美感

钟汉良饰演的何以琛和程天佑之所以能够深入人心，是因为他的演绎展现了艺术的真实，就是来源于生活的真实，和来自于艺术的美感，凝聚在了一起。正如刘俊杰导演所希望的，“在真实里找到另外一种美学、另外一种美感。画面就像油画，我要饱和，而不是鲜艳，不一样的感觉。”

尤其是失明后的程天佑，让多少观众为之倾倒。

于我而言，“像”是意料之中的，“美”是意料之外的。

“像”，对于刚刚出道时就在电视剧《亲恩情未了》中成功饰演了一位智障儿童张家强的钟汉良来说，真不是一件很难的事情。

“美” ，来自于他的外形。他的颜值保持了青春时期的干净和阳光，也有岁月的沉淀，线条清晰，刚柔并济。他严格自律的修行带给他令人赏心悦目的身姿与气质，让失明后的程天佑可以用更加挺拔俊美的身姿和无比高贵优雅的气质来维护那强大而又骄傲的自尊。

“美” ，来自于他的真情，有情就有意境，来自于他的演绎，有了艺术的真实，与导演的唯美镜头交融，成就了一祯祯动人心弦的画面。有一种坚强隐忍的刚毅，一种孤傲优雅的高贵，一种忧郁惆怅的凄美，美仑美奂，是无声的，却如泣如诉，以最强烈的视觉冲击力，撞击着观众的内心。

最后，“美” ，也来自于他的肢体语言。剧评《桑田沧海》中有这样的一段描述:

“记得有一场喝酒的戏（我想应该喝的是茶吧）。导演的近景毫不吝惜地给到特写，还是侧脸，咬肌轮廓随着吞咽的动作，一丝一毫都是戏。整场表演他基本没讲话，只是一杯杯地喝酒，每一杯都是一种喝法，酒（茶）有时候是喝在嘴里，有时候咽在肚里，有时候卡在喉咙里，有时候冲进脑袋里。有时候喝得太急，呛到了，他眉头皱了下，鼻翼吸了下，都是戏......

演员中，把咬肌演得这么好看的，很少。满屏都是瓜子脸，所有人忙着削骨瘦脸，可很少有人愿意让自己浑身都是戏，到处都能演，从这一点来说，钟汉良很难得，钟以琛，尤其难得。”

以琛如此，天佑也是如此。在酒吧默默地注视着姜生时，导演的近景也是毫不吝惜地给到特写，抿动的嘴唇，配着那般眼神，神到情到，很是动人。

3。演员的修养

完美的演绎，来自于对角色细腻准确的理解力、想象力和表现力，而这些，都和一名演员的修养息息相关。一个人的修养，即是指他在丰富的人生阅历中不断磨练、培养、和完善的人格，也是指他的思想、理论、知识或技艺等方面达到的一定水平。

不难理解，钟汉良为收录于《中国电视剧60年大系▪人物卷》中的文章起名为《一本人生的书》。

第一，钟汉良有着丰厚的人生阅历和职业积累。

他可谓是“星途坎坷”，辗转两岸三地，自称为多元文化的综合体；他有过一夜爆红的万众瞩目，也饱尝过各种冷落和五年冷藏的寂寞；他有过国民男神的殊荣，也承载过铺天盖地的诽谤与嘲讽；他有过走上领奖台的骄傲，也遭受过不公平的黑幕。他出道舞者，却大胆进军歌坛（13张个人专辑、16首单曲和万人演唱会），挑战影视，一步一个脚印，走到现在。（摘自 《钟汉良，有趣，是你最迷人之处（上）》 ）

他已经饰演了影视剧中六十多个角色，也在与角色一同成长。他曾说: “当你投入一个角色的时候，你会发现自己内心的一部分会慢慢靠近，甚至变成角色，它会扎在你的内心深处并始终影响着你，也许一辈子都无法改变。” 比如纳兰性德的文艺清雅和不追逐名利，就是他想成为的样子。所以，我们常常会说他赋予了角色灵魂，却往往忽略了角色对他的影响。

这些丰厚的人生积累，就是他不断挑战自我、突破自我的丰厚底蕴。

第二，钟汉良有敏锐的观察力和理解力，积极的主观能动性和悟性，生活是他人生修行和艺术创造的永恒源泉。

他有耐心并且喜欢观察生活中活灵活现的人与物。他说，在车里的时间比较多，喜欢看外面的行人，他们专心做自己事情的时候是蛮值得观察的。他在《一本人生的书》中写道 “表演和生活是一条无止境的路。经过一些年月，愈往深里继续发掘，愈能在不经意的地方带给自己惊喜，在生活中找到戏中需要的样子。”

比如，一个非常普通的场景，就能够引起他细致的观察，丰富的想象，和积极的思考与感悟。2017年11月2日的微博中，他记录了回家的路上，车子停在交通信号灯前所看到的情景和所思，“一辆白色旧款汽车停在隔壁车道上，细雨让车窗裹上一层雾气，隐约看见车内男女，两人没有交集，眼神空洞望着路面，混着刚下班的疲累车厢里的时间或许是停止的，空气是冰冷的。紧跟着红灯停止的是黄灯的准备，接着是提醒大家期待绿灯的雀跃。过日子，是不是都该欢欣鼓舞，记得自己的梦想，青春，和情怀。”

比如，他喜欢料理，可以是工作之余休闲放空的清欢，可以是突发奇想，得到了一个有关表演的启发，也可以是一系列的艺术创造《食物狂想曲/ Food Rhapsodies》，有美食文化，更有天马行空的留白，令有心人遐想其中的意义。

比如，他善于思考，心思细腻，思维缜密。无论是从 “从开始单纯到选择单纯” 的何以琛，到 “失去光，如何给予光，无畏” 的程天佑，从三人之局中 “太极的平衡，儒释道的哲理”，到 “当世界越动荡，就越有人性的存在” 的一触即发 ... ，他对剧本和角色的解读都十分深刻精准。（参阅 《钟汉良，儒雅的文化人》 ）

这样的钟汉良有着诠释各种角色的智慧底蕴。

第三，钟汉良的修养，赋予了他非凡的气质。剧评《桑田沧海》中，作者这样描述了他的气质：

“真正的气质如是十分，那该是一分柔情，二分优雅，三分浪漫，四分智慧。

柔情来自于关爱，来自于善解人意，来自于为爱人吹干湿发的那一份温柔；

优雅来自于从容，来自于自信，来自于内秀外美的和谐，品味行为的统一；

浪漫来自于纯真，来自于热忱，来自于耿耿风骨，来自于万种风情；

智慧来自于阅读，来自于体悟，来自于对生活的不倦追求，来自于永恒不变的赤子之心。”

我想，若把第一句改为 “柔情来自于关爱，来自于善解人意，来自于即使黑暗之中也会自带光明和给予光明的那一份温柔”，会更钟汉良一些。

因为这份气质，他塑造了最经典的纳兰性德，有篇剧评这样写道：“这手持书卷、倚窗望月、清俊儒雅的形象和气质，就是我心目中的纳兰容若呀，... ，同样的31岁，钟汉良和纳兰，一个惊艳了时光，一个温柔了岁月，钟汉良完美地呈现了销魂绝代佳公子的风貌气韵。” 他的剧照甚至出现在纳兰故居、百家讲坛、和有关纳兰的许多教课书级别的读物中。

因为这份气质，杜琪峰导演选中他出演电影《三人行》中的悍匪张礼信，自身气质与角色人设的强烈反差，精湛的演技，让钟汉良在第19届上海国际电影节获得了他演艺生涯中的第一个影帝。

因为这份气质，何以琛非钟汉良莫属，因为刘俊杰导演看中了他的温暖: “他成熟自信，还很温暖，这种温暖的特质不是每个人身上都有的。"

其实，钟汉良的气质中也有很多矛盾体附身，比如男人与男孩，柔情与凌历，阳光与忧郁，亲和与孤傲，... ，这些气质，他都揉进了程天佑的一言一行之中。那些天神般的特质，不仅仅有他精雕细琢的演绎，更有不事雕琢的行云流水，那不是靠演技演出来的，“温暖、执着、担当” 应该是钟汉良自身修养的凝聚（参阅 《当天神般的程天佑遇到了男神钟汉良 (总/终结篇)》 ）。

所以，人生的修养给予了他更多更好的可塑性，在各类角色的表演中越来越游刃有余，也给予了他可以挑着年龄和气质出门的任性，但是，骨子里不变的是那份温润与优雅。

“未雨绸缪 ，机会只留给准备好的人。” —— 钟汉良良家族

“演员是没有上限的。” —— 钟汉良

“我还可以展现更多面貌，不只是单一地做一个好男人的形象。我想让一直关注我的朋友、看我每一个戏的观众也看到我的不同，让这些很了解我的人知道其实我可以做更多、尝试更多、突破更多。” —— 钟汉良

专业敬业乐业的钟汉良一定会让观众看到更好、更好、更好的他。

兩天前轉用了華人的新版，手機上一直沒法上載圖片，怎麼回事

而且速度好慢，嘗試轉用手機app，更差