小哇小冉绝配了。好喜欢！

小哇的今生有你的采访。好可爱

小冉今天直播一些信息：

两人出租车后座那场戏是两人临场发挥，纯粹默契，一条过。

自己看剧本的时候没觉得那么虐。是在和小哇拍戏的时候才找到虐的感觉，找到怎样可以虐到观众的点。

小哇在女主家里哭的那场崩溃戏把小冉都吓傻了，演的太好。花絮里看到小冉也在哭都是她当时被小哇感染的真实反应

可惜今天小哇拍戏没空去所以没讲什么关于小哇的。有限的信息看出来小哇带人入戏的本事不是盖的，两人的默契也不是盖的。可惜这种对手小哇碰到的太少了

琳琅自己不搬我来搬吧。写的特别好。我觉得粉上小哇就是我欣赏演技的开始。以前的我看剧只看剧情的，因为小哇我开始欣赏和挑剔演技。

墨浓书香玉琳琅

1小时前

我们其实很爱看虐戏。在我们的日常生活中，很少有机会去体验非常戏剧性的生命冲突，于是我们乐于从艺术作品中寻找情感的极致体验，从戏中人的命运沉浮与人生纠葛中，我们获得了极大的审美感受，并把这些丰富而多层次的情感，投射到一个个人物角色当中去，似灵魂进入他们的生活，体验了他们的喜怒哀乐。这就是观剧过程中的共情，这也是悲剧美学的心理基础。

虐戏可以运用三种方式进行构建。

第一种是剧情本身虐，这种虐是属于编剧的。它就是我们俗称的狗血剧。编剧通过剧情设置、巧合安排、台词设计等手段，用各种虐身虐心的桥段集中轰炸，令观众随着剧情的发展而心系人物命运，由不得你不掬一捧辛酸泪。过去我们看过的很多苦情戏码大多是这个建构，通过故事本身去推动人物行为逻辑和语言表述，从而达到虐戏的高潮。这种剧的特点是剧保人，剧本很重要，只要剧情曲折且没有大的逻辑漏洞，这就成了一半。

第二种是氛围基调虐，这种虐是属于导演的。导演通过镜头、置景、美术、灯光、音乐、节奏、色调、剪辑、氛围感的营造，令观众沉浸在特定情境中，这就很容易能打破观众与演员之间的墙，把自我带入情境。这令我想起那句歌词，“我承认都是月亮惹的祸，那样的月色太美你太温柔，才会在刹那之间只想和你一起到白头。”，这就是氛围和基调给观众建立了一个情感空间，只要你能进去，你就很容易被虐到。这种剧的特点是，导演的细腻和层次直接影响观剧体验。找对导演很重要。

第三种是表演细节虐，这种虐是属于演员的。它的特点有三个：一，它可能比较少用剧情或台词推动，而是多用人物情感推动；二，会有可能呈现出非常多的表演名场面，或者，表演翻车现场，它对演员演技细腻程度的要求最高；三，节奏一崩，全部玩儿完，因为这种虐戏，看的就是节奏与细节中体现出来的情感张力。而张力是人物纠结矛盾的情绪反差所造成的，表面上风平浪静，内心里波涛汹涌，这种痛最虐人，因为它千回百转令人柔肠寸断。这样的虐戏非得人保剧不可。演员的能力太重要，真不是随便什么人都能演得好的。

当然，剧保人还是人保剧，这都是相对来说的，一部戏编剧、导演、演员，都得有基本的水准在，然后看是否能够相互成全。合作班底之间足够默契才能碰撞出创作的火花。

这三种虐戏，第一种出现在荧屏上的机会最高，它所收获的受众也最广泛。如果能达到第二种，剧的质感就会出来，这会拉高知识阶层观众的比重。如果能达到第三种，假如前两条不崩的话，那就有可能成就经典。

今生有你播出到一半，是冲着经典剧去的，可以看到剧组的用心和导演与演员的实力。

但这两集问题在哪儿？在于一些关键点上氛围基调没给足，或因剪辑的问题而导致表演节奏和细度不够，因此观众的共情程度下降。

这两集的几段共情点，是聂宇晟对平平的温柔细腻，是聂东远对平平的爱不释手，是聂宇晟对谈静的耐心守候，这都是我们非常能够体会到的人物关系与内心世界。

但是，问题出在，谈静找聂宇晟和找盛方庭这两处，节奏处理的太着急了，细腻度就差了。

作为单亲母亲，谈静乍听聂东远讨论监护权问题，心急是可以理解的。她第一步下意识反应就是去找聂宇晟。但是，她为什么退缩了？

这是一个很重要的问题。不表达清楚这个问题，会直接导致她对聂宇晟情感浓度的大争论。

从谈静的角度看，聂东远是杀父仇人，聂宇晟是一生挚爱，但这俩人是父子。所以，她最纠结的，就是“我们是仇人儿女的事实”无法改变。她一方面恨屋及乌，令一方面她不想让聂宇晟在她和父亲之间做抉择。因此，她不说，是自以为成全。她放不下杀父之仇，又深知聂宇晟对亲情的看重，不然当年聂宇晟不会为父亲的私生子而崩溃。聂宇晟没有了母亲，亲情的依赖就是父亲，谈静恨聂东远，却又不希望聂宇晟因为自己失去了父亲，从而他也失去了父亲。不说，就不用逼迫聂宇晟做出抉择，这就是谈静爱聂宇晟的方式。

问题在于，这一切心理过程，没有台词，没有画外音，这对演员来说是限制，因为演员的表演失去了抓手，但同时，它也给演员极大的空间可以去进行丰富的创作。在这里，氛围基调要给足，表演要够细腻有层次，人物的纠结婉转都在内心，但又必须显露在动作细节与表情微妙处，让观众领略出这种复杂与矛盾。在这件事上，节奏感没有处理到位。

同样，谈静去找盛方庭的心理基础构建不足。谈静要找一个中立第三方，这一点没有问题，问题还是在节奏。这中间没有经过太多挣扎，甚至没有经过和玲子倾诉之后发现玲子提供不了分析角度。她停下去找聂宇晟，转头就找盛方庭，这个过程里面缺失了太多人物复杂的心理表现，这就会让观众觉得，她不够爱聂宇晟，却又太容易相信别人。

对这部剧来说，虐戏未必通过剧本来体现，剧情走向大家都了解，台词又不多，观众看的就是细腻劲儿。如果节奏感一旦出现失误，就会引发今天的大讨论。

好在现在都是过渡戏，下一个阶段马上要到来了，只要节奏和表演细度稳住，会慢慢好起来的。

技术分析贴，好棒。

今天小鱼退行的最大意义就是欣赏小哇的演技。否则真是对编剧一声叹息。

咆哮女郎柏邦妮 

01月27日 23:07  来自 仿佛若有光iPhone客户端

感谢钟汉良老师的表演，衷心感谢。在写退行这一块的时候很担忧，不知道会不会很尬。今天少年聂宇晟叠在成年聂宇晟身上，透出成熟躯壳的，是那个少年的灵魂。精准，生动，自然。完全忘记了演员钟汉良，我眼中只有聂宇晟。感谢老师倾尽心力，炉火纯青的演出。戏好，情真，让编剧的妄念成立。 ​

小哇救了一部剧。

别这么说。这部剧整体质量还是不错的。我已经很满意了。被小哇其它的剧虐过之后，有这样的剧我已经很感恩了。