回复 67665楼橘檬居的帖子

《寒冬》真是大家都没期待的，拍摄时间短（两次拍摄加起来就10来天吧），也没折腾他，既不需要冬天浸冷水，也不需要夏天穿棉衣，连室内平地摔一下导演和合作演员都担心摔坏了他（不过也可能他上部戏留下的累累伤痕吓到他们了），却得了一堆奖。

第一个影帝（金鹿）就是叶老师拿的。感觉冥冥之中有天意， 《峰爆》拍得太苦，基本没啥奖项收获，老天就用叶老师补偿一下。

《峰爆》《叛逆者》就当攒人品了。总体看，长远看，人品守恒。

《志愿军》拍得如此拖拉，《河边的错误》全员赶工，展现奇迹速度（连法国剪辑似乎都加班啦), 可能也算一种守恒？

内娱很病态。昨天我去IMDb看时还没有1，2分的。微博上小笼包一宣传高开分，黑子们马上去打一水的1分。好在金鸡是专家奖，含金量高，这个真是底气。IMDb因为是一般人打分如同豆瓣，会有不理性的人去打出不客观的评分，就像这2天河边经历的。现在欧美的很多观众不太相信IMDb的评分。多数人比较相信Rotten Tomato的评分，因为这个是根据给Rotten Tomato打分的专业影评人positive 评价的比例得出的分数。

峰爆还算有点存在感，澳门电影节提了名。叛逆者有个牡丹奖，虽然不大，但我相信很多人慧眼识珠，也通过这些作品认识了他。在观众那里刷了脸，在导演制片人那里刷了演技。这些都会成为他得到电影资源的助力，也就是攒了人品吧。

时尚芭莎的采访里这一段说得很好，龙又上升了一个高度，“隐于角色之后，帮助创作者去完成作品”

而关于自我表达，他坦诚地告诉我们：“一名演员很难通过一个角色、通过他个人的表演去表达自己的世界观。”他觉得，演员只是一个媒介，是创作的其中一环，一部影片中还有导演、灯光、美术……许许多多其他的创作者。他不希望通过一个镜头去表达纯自我的部分，而是希望去帮助和配合每个作品的创作者、导演去把作品实现，一块把创作者构想的尽量完整地表达出来——不是单纯的自己想对这个世界说些什么。

他不仅是名演员，更是一位创作者。。。

时尚芭莎的小视频集合。非常温暖，治愈的声音。

现在真的像他自己说的就是很松弛，戏里进入角色以后很松弛的表演，不刻意，让人物自己做他会做的事。戏外的生活状态也很松弛，这次在戛纳比起四年前也更松弛了，更多的活动，更多的交流，甚至可以照顾到别人。从松弛的状态里可以看到他的自信。四年前明显感到他对没有好作品的焦虑，现在好多了。能见证一个好演员成长的轨迹，挺幸运的。

Deadline 有一篇介绍《河边的错误》的文章：

‘Only The River Flows’ Director Wei Shujun Talks 1990s Mandopop & Reviving Chinese Indie Cinema

https://deadline.com/2023/05/cannes-un-certain-regard-china-only-the-river-flows-wei-shujun-1235376867/

有一段介绍主演的，说龙是big star in China.

Zhu Yilong, a big star in China due to his work in TV dramas and recent hit Lighting Up The Stars, plays the policeman, while his wife is played by Chloe Maayan, whose credits include Bi Gan’s Long Day’s Journey Into Night, which premiered at Cannes in 2018. 

还提到了上映时间的问题。看法国的网站已经改成2024了，感觉这部年底不一定能上映。

Getting films released in China, however, is a more complicated matter – not necessarily because of increased censorship, which the rest of the world has been watching closely, but because after lengthy periods of cinema closures, China still has a huge backlog of local films to release. It’s also a market that doesn’t have an established arthouse distribution circuit.

Wei’s debut Striding Into The Wind has already been released theatrically in China, but his second film, Ripples Of Life, is still waiting for a slot. Having a big star in Only The River Flows might help with box office, although the film will have to wait in line, as Zhu Yilong currently has three films in the can and waiting for release.

But Wei is hopeful that the market will eventually return to pre-pandemic levels of business: “We just need time – the young generation lost the habit of going to the cinema during the pandemic, but if we continue to make films that arouse their curiosity, they’ll start to come back.”

回复 67677楼橘檬居的帖子

国内的确有很多积压的电影，但最近看下来真正好的并不多。艺术片在国内的受众很小，受众的建立需要那个地方有相当一段时期很稳定的物质基础之后，慢慢培养起来艺术品味。所以目前来讲即便在国内上映，票房也不会像商业片那样攻城略地，平常心等待。这次作品进戛纳已是进了一步。