我喜欢安静的在黑暗中，在人群里，独自享乐式的观影

小说的细节有些记不清了。打算再读一遍，然后再看一遍电影。比较一下小说和电影的区别。第一遍看完后的直觉是电影对小说进行了扩充和改编，但内核是相似的。

很喜欢《河边的错误》这个名字，很有哲学意味。

我看完这个片子的感觉是，居老师在找感觉的日子里，肯定无数次在这个河边静坐，思考。因为片子里每次到了河边的场景，他的情绪都异常饱满，好像球员回到了自己的主场。他的眼神戏最好的地方也在河边，眼眸在晦涩的景致里很沉稳幽静；记得，不是璀璨，这个比璀璨更难得。小说，我打算在上映之前看，和影片来个对照。基本说来，片子不错，但不至于让我惊艳或者恋恋不忘。但是，居老师的人生大事我很喜欢，所以我会继续。我想看他的成长与推进，我想看咱们的同龄人，当日丰神如玉的小公爷何日成为参天大树，何日去挑战那些传说中的经典。这才是真正的华山论剑，而我们，只是观众。

我非常喜欢居老师和曾美的几场对手戏。首先说曾美，不是标准答案的美人，但是端正的电影脸，看起来十分舒服。居老师，马哲这个人和他本人肯定是不像的。他也不像能和老婆吵起来的人，但是他斗嘴很自然，就是那种耐心用尽的中年男人，压抑又无奈的感觉。和老婆一边吃饭一边调侃自己徒弟那段是全片的高光，我看的时候快笑疯了。内向的居老师表现了中年已婚八卦男的无聊，就是那种，这个徒弟我知道，秘密只能和老婆分享的猥琐，边抽边笑边说，每个细节都是戏。最后结尾的舞蹈，我已经分析过了，不赘言。唯一有个怨念，就是我之前提到的乒乓球滚来滚去那一幕，给了朱老师一个特写，但是太短了，基本不睬他的面部特别是眼睛。这个时候不拍眼睛，十分让人费解。在这个发疯的过程中，完全可以通过眼神来递进场面。从犹疑，到迷惑，到混乱，每个眼神都可以有特点，可以从他的眼神过渡到空镜头，从人物虚幻的内心切入貌似是有序的真实人间。但没有，整部片子都在回避他的眼睛，即使拍脸也是拍整体，从来不给他用眼睛说话的机会。我觉得很遗憾，毕竟他付出了这么多，值得更多的表现机会。

是有遗憾。想来想去，似乎都没有正面近景特写。其他作品，人生大事，叛逆者，甚至消失的她都有令人难忘的特写镜头。

好多文艺青年看了《河边的错误》都有不少cosplay的梗。我朋友跟我一起去看的。后来去怀柔玩，也发来一张《河北的错误》。

这张更是联动了奥本海默和河边的错误：

导演不给眼部特写，不给太多面部镜头，理由肯定是从影片整体出发，不想让明星魅力喧兵夺主。但是，他请居老师的目的是什么？怎么拍帅哥，首推王家卫大导演，他在年轻时一再客串电影角色，不能说他就没有自己的明星梦。但他边界感把握的好，知道明星的价值，所以为这些人留下了最好的影像。大家对王家卫的外型不熟，但对他的才华横溢之名，如雷贯耳。同理，陈思成，那还是当过明星，大红过的人，转型之后如此成功，为什么？摆的正自己的位置，知道什么时候该退，以退为进才是真正的聪明人。所以，消失，卖座！我还是认为，真正的好影片，既该有平衡的整体，也需要突出个人魅力的主要角色。两者兼顾，才能真正突破现有局限，走向世界。

你们都是会玩的人😂，满满都是梗！

看了导演协会20-22年入围名单，朱一龙最近合作的几位年轻导演位列其中：刘江江，魏书钧，温士培。其中人生大事所有奖项都有入围。

另外隐入尘烟也有入围，感觉导协偏文艺片，l比较开放。