搜狐娱乐讯 （哈麦/文）刁亦男的《白日焰火》曾入围柏林国际电影节主竞赛单元，让廖凡封了影帝，还拿了最佳影片大奖。五年后的新作《南方车站的聚会》入围了戛纳国际电影节主竞赛单元，这次的男主角换成了胡歌，他演一个在逃杀人犯，廖凡变成了追捕他的警察。

刁亦男选胡歌不是因为他有流量，只是觉得他适合这个人物。他家附近有一个胡歌的巨幅广告，每次经过都能看到，那时候对胡歌的印象就是挺优雅挺精致的一个明星。后来又偶然在一本杂志封面上看到了胡歌的大片，完全是另一种很粗糙的硬汉形象，这种极端反差的两面让他看到了胡歌身上的可能性，最终决定让他来试试。

事实证明刁亦男的选择没有错，胡歌呈现的人物完全让观众代入和信服，对他自己来说在表演上也有了一次非常大的转变和突破。这次合作给刁亦男留下了深刻的印象，谈到胡歌他全是夸赞。“非常敬业，非常能吃苦，非常聪明，非常有悟性。人也非常好，非常的懂事儿，讲道理，仗义，也很善良。”

“我对演员的要求是不要太过于用力”

搜狐娱乐：听说这个故事是来源于一个真实的新闻事件，最触动你的那个点是什么？

刁亦男：这个电影的主桥段，原来是我完全凭空自己想象的，显得有一点太个人化了，太封闭了，然后我也觉得可能这个事儿是不会发生的。拍完《白日焰火》以后，突然有一个新闻事件，和我想象的差不多，我就觉得看来是真有可能把它拍成电影，它可能是一个有力量的电影。所以就把它当作事儿，认真地做剧本。

搜狐娱乐：这个片子让人挺意外的，没有想到会有这么强烈的风格化。首映后你会关注口碑吗？

刁亦男：发行方他们一直关注着，我倒看得很少，我的手机里这些公号都没有，所以我是基本不看的。

搜狐娱乐：看了很多国内外媒体的评论，跟《白日焰火》不太一样的是，这次大家讨论的话题比较多的是在导演的个人风格上，关于演员的讨论相对比较少。这个结果是你预料到的吗？

刁亦男：这个我能预料。这个我要替演员说话，是因为这个电影本身不是大男主也不是大女主，也不是表现一个单独的主角贯穿整个电影，然后有很多描述心理转变的心理现实那么强的电影，更多的是导演风格的一个影像呈现，演员在这部电影里更多的像是画面里的一个部分，或者是他的存在是画面里的一个材料。

我在现场对演员的要求是不要太过于用力，最好是给我一个中性的画面的呈现。那他们从表演的技巧、丰富性上，可能就比靠一个演员的整个行动历程、生活历程的转变来支撑的这样的电影，跟那样的比就会吃亏，影展也会更关注那种电影的演员的表演。

“你不能总是给影展或是博物馆拍电影”

搜狐娱乐：还有一个感觉，就是这个电影的环境、人物都非常的写实，但是看完之后，好像又有点架空，这个也是你有意的一种尝试吗？

刁亦男：你说的所谓的架空，可能是让你有超现实的感觉，这恰恰是我想达到的一种感觉，就是用非常写实的方式，非常准确地呈现你所看到的景象和空间的方式，来达到一种梦的感觉，就是让整个电影游走在梦和现实的边缘，这是我喜欢的一种方式。

搜狐娱乐：在艺术和商业的平衡上你这次是什么样的考虑？

刁亦男：我们电影还是拍的相对来讲有一定的戏剧性，它是一个警匪电影的类型片，也有那种男女之间的情欲的互相的试探，也有浪漫的色彩，也有追踪这么一个行动线，我们希望尽量地让这个电影能够抓住观众的心，跟着它不安，跟着它紧张，跟着它完成最后的转变，这都是从被市场更多地接受的角度来考虑的。

搜狐娱乐：你在做剧本在拍摄的时候有考虑到观众吗？

刁亦男：考虑到了，因为你总是说你的电影拍出来的话要给更多的人看到，你传递的信息也好，价值观也好，你对世界、人生的态度也好，你总是希望被更多的人看到，你这个事儿做的才有效。你不能总是给影展拍或者是给博物馆拍，你要进入到市场里。

而且电影诞生的时候，是文盲都能看懂的。它是个洋片，拉洋片三教九流，没几个识字的。我倒不是说现在的观众是文盲，我是举例，实际上它有它的属性，就是给市井的人看，这是电影的一个本性，也是它浪漫的地方。它跟戏剧，跟歌剧，跟那些都不一样，那些都是很高雅的，是需要你有一定的门槛的。

我们希望我们的电影能够让更多的人看到。同时我们也想让大家看到的不光是看完了乐完了就走了，呵呵一笑，或者拿着手绢哭完了，鸡汤一下。我们还是想表达一些严肃的东西，一些值得去回味的东西。

“人性和秩序发生冲突的时候最有张力”

搜狐娱乐：你之前的电影第一部是关于警服的，后面两部是关于警察的，这个是警察的对立面逃犯，为什么你一直对这样的人物有兴趣？

刁亦男：因为类型片往往离不开警探，而且警察本身又是一个秩序的象征，同时他又是一个人，当人性和秩序之间发生冲突的时候，最有利形成张力。一方面能更加深刻的揭示人性，同时也能够反映出我们生存的这个社会的秩序，能够看到它的一个横断面。

过去我看侦探小说和惊悚小说也挺多的，这个东西间接地给我了一定的影响。生活当中也有很多机会接触警察朋友。直接经验也好，间接经验也好，都有。我觉得我熟悉这个群体，我写起来不会有障碍，我甚至都不用去调查。你要让我写一个医护人员，我可能真得去医院去跟人好好的待一待。

搜狐娱乐：你电影里的女性角色都是是很复杂的，不是传统的女性。

刁亦男：不是传统的女性，也不是像传统的黑色电影，女性都是欲望的蛇蝎的，或者是男性对女性欲望的投射，都不是。在我这个里面，女性更加真实，更加复杂，同时也有一种侠义的个性、精神，她最终帮助男性完成了他英雄主义的梦。我觉得男人和女人都是互相映照的，这个世界上因为有女性，变得非常的不同一般，她能弥补男性世界的缺憾和缺失的东西。

“胡歌能吃苦有悟性，人也非常善良仗义”

搜狐娱乐：听说你跟胡歌是相见恨晚，当时是什么样的情景？

刁亦男：相见恨晚的感觉是，可能因为胡歌演过我写的电视剧，我俩没遇着，如果那时候我就认识他了，可能就更早就合作了。

搜狐娱乐：大家都在说他的努力，为了这一部戏其他的戏都不接，付出了很多。你怎么看他的这种工作状态？

刁亦男：非常敬业，非常能吃苦，非常聪明，非常有悟性，这是我对他的直观感受。然后人也非常好，人也非常的懂事儿，讲道理，仗义，也很善良。

搜狐娱乐：我上午采访他的时候，他很谦虚，对自己的表演只打60分，你觉得应该是多少分？

刁亦男：我希望当然他不要到一百分，这样的话还有更精彩的表演等着大家，有更多的空间等着他，我觉得他的回答非常的有弦外之音。

搜狐娱乐：那在你这，你肯定不会觉得他只是及格吧？

刁亦男：在我这，我一般不会给演员打分的，我又不是报刊。

搜狐娱乐：几位演员都讲在你这部戏里非常没有自信，都不知道自己到底演的好不好。是你有意的吗？

刁亦男：对，我一般不会给他们说特别多的戏，特别在现场给他们讲怎么演，或者你心里要想多么复杂的一个翻江倒海的多大的事儿来演这场戏。我对他们的要求都是相对的技术化的一些要求，特别是走位上的一些要求。他们开场有些不适应，但是我觉得从最后影片呈现出来的效果来看，我觉得是适合他们的。

“希望《南方车站》票房超过《白日焰火》”

搜狐娱乐：这部电影已经来戛纳了，在奖项上，包括未来在票房上你有一些期待吗？

刁亦男：我是觉得将来在国内上映的话，能让越多的观众看到越好，当然希望能够超过我的上一部片的市场成绩。

搜狐娱乐：这两年大家都在谈影视行业的资本寒冬，对创作者会有哪些影响？

刁亦男：影视寒冬就是那种热钱越来越少了，所以市场选择项目的时候会更加谨慎。对于创作者内容的质量也要求会更高，因为竞争激烈了。本来十个人去找投资，八个人能找着，现在只能改成三个了，大家都得使出全力争取自己拍摄的机会。

当然对于创作者是一个鞭策，你要正面地看待这个事儿。你不能说影视寒冬来了，就不干了。你只能积极正面地去迎战，那这个东西就变成了良性的东西了。就看谁更加的用心了。