神奇的李逍遥：“演完《蒲公英》我觉得完了，现代戏演得这么烂，古装戏的造型又这么难看，我还能干什么呢？”

高渊：大学时期接拍的第一个影视剧是什么？

胡歌：我在大二时签了唐人影视，暑假接了第一部电视剧《蒲公英》，一开始让我演一个大学生，是男二号。但临开拍前不到一个星期，男一号临时有事来不了了，公司就问我有没有信心演男一号，我说当然有啊。但没想到，其实根本就不适合。

这个男一号有一个6岁的女儿，他从台湾来大陆考察，下了飞机发生车祸失忆了，忘了自己的老婆和孩子，在医院治疗过程中，与一个护士之间产生了感情，后来他台湾的太太带着女儿来内地找他，发现和那个护士是孪生姐妹。这部戏我演得乱七八糟，演完以后，自信心也受到了很大打击。

高渊：怀疑自己的演技了？

胡歌：演的时候，我自己都不相信我是小女孩他爸。那个小演员已经很配合了，但她看着我老叫我哥哥，我说你叫我爸爸，她就是叫不出口，反正怎么都不对。演完后我觉得完了，公司以后肯定不会再用我了。

这时候，听说公司在筹拍《仙剑奇侠传》，我觉得跟我一点关系也没有。一是《蒲公英》演得太烂，二是我刚签公司的时候，做过一个古装造型非常失败，公司说我不适合演古装戏。我在想，我的现代戏演得这么烂，古装戏的造型又这么难看，我还能干什么呢？

高渊：但后来，《仙剑奇侠传》为何突然敲定你演李逍遥？

胡歌：到了2003年底，事情发生了变化。因为版权关系，这部戏必须在当年开机，否则版权就过期了。但公司还没做好准备，就在2003年最后一天举行了试拍仪式，算是开机了。

作为公司的签约艺人，我有幸去横店参加开机仪式。那天，我起床就到处晃悠，觉得挺新鲜，被老板看到了，他说你来都来了别闲着，去化妆间再试一个古装造型。《仙剑奇侠传》里有个两三集戏份的男配角，化妆师就照着他的样子给我做了造型。

那次开机仪式请到了《仙剑奇侠传》游戏的创作者姚壮宪，他被誉为“仙剑之父”。那天他也在那里闲逛，逛进了化妆间，他看到了我的古装造型，走过来要跟我合影，我真是受宠若惊。

高渊：姚壮宪找到了他心中的李逍遥了？

胡歌：有可能吧。我以前做的那个失败的古装造型，是很传统的，但我的脸比较长，做出来就不好看。而《仙剑奇侠传》的造型，它带一些现代的漫画元素，所以看着还不错。

这事过去了将近一个月，中间发生了什么我一点也不知道。记得是2004年的小年夜，我的经纪人说有两件事要告诉你，一个好消息，一个坏消息，你想先听哪个？我说那就先听坏消息吧。他说公司本来考虑让你去新加坡演一个现代戏，坏消息是那个戏你去不了了，好消息呢，就是决定让你演李逍遥。

这对我来说真是难以置信，我以为怎么轮都轮不到我头上。但是我心里觉得我是适合的，因为李逍遥的性格跟我有很多相似的地方，如果我演的话，可以很快抓到这个角色的感觉。当时的心态，就是天上掉下了一个大馅饼。

高渊：拍的时候，你预感李逍遥会火吗？

胡歌：我没有想过，我想的是要一扫之前《蒲公英》的颓势，拼命证明自己。我做了很多准备工作，我想古装戏应该有文言文的台词，就带了一本很厚的文言文词典到横店。但一直到全剧杀青，那本词典也没用上，因为对话全是白话文。

拍戏那三个月，我真的是像海绵吸水，现场有太多的东西要学，这是在学校课堂上完全没有的。仙剑摄制组是一个很高效的团队，我的神经每天都是崩紧的。最煎熬的一次是拍一个非常简单的镜头，就是李逍遥和林月如从地上捡起一个道具，说两句话就行了，但那个镜头拍了二十几遍，感觉怎么演都不对。但导演、摄像师和剧组比较资深的演员都很愿意帮我，也给了我足够的耐心。

高渊：播出后，李逍遥给你带来了什么？

胡歌：所有一切对于我来说都是陌生的，原来火了是这样的，明星是这样的，真是觉得很新鲜。当时没有拿到很专业的奖，但几乎拿了所有的人气奖和新人奖。走出去大家都会认出我，一开始感觉蛮好的，后来就想躲一躲。

这部剧对我是把双刃剑，可以说我后来拍戏的所有自信都是建立在这上面的，但也让我太依赖它了，我把后面几年称为“后李逍遥时代”。当时片约不断，直到2006年出车祸了。

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艰难的复出：“看着镜子里的自己，右边的脸大了一倍。我想反正帅哥已经当了24年，以后可以转行做别的嘛。”

高渊：2006年8月遭受严重车祸后，你相信还能复出吗？

胡歌：我休养了11个月，心路历程有过几次起伏。车祸发生在半夜，手术一直做到第二天早上。当时病房里已经来了好多人，我整个脸缠着纱布，他们看不到我的伤，所以一开始表情没什么特别。

后来医生来给我上药，纱布解下来的那一刻，我发现大家的眼神都有点异样。我说我要镜子，他们都说没有，我就说我要上厕所，我爸扶我进去的。我把门一关，看着镜子里的自己，右边的脸大了一倍。我摸了摸说，怎么这么硬，是不是骨头出来了？我爸说，就是肿。我的第一反应是，演员肯定做不了了。

高渊：很伤心吗？

胡歌：其实还好，就是有点遗憾，但我觉得反正帅哥已经当了24年，以后可以做别的嘛。而且，我暗地里松了口气，因为从仙剑播出到出车祸那段时间，我像坐了火箭一样，说实话完全没做好准备。从一开始有点虚荣心，到后来完全不适应，再到后来想停停不下来，压力越来越大。我觉得不做演员也挺好，不用承受这么大的压力了。

高渊：当时还不知道同车坐副驾驶位置的同事去世了？

胡歌：一开始都瞒着我，车祸第三天我去了香港，他们才告诉我这事。本来我的心态还挺积极的，一听到这个消息我非常内疚和自责。因为本来是我坐副驾驶位置的，那位同事中途跟我换了一下，说坐后座睡觉更舒服点。

那时候，我跟经纪公司还有过一次争执。因为正在拍《射雕英雄传》，我演郭靖，我不希望剧组停拍，让公司赶紧换演员。当时拍了将近三分之一，换演员可以把损失降到最低。如果要等我，时间是不可控的，而且也不知道能恢复多少。但公司还是决定不换。

高渊：接下来疗伤的阶段煎熬吗？

胡歌：那是漫长的等待，对我来说非常煎熬。无论医生、同事还是朋友，都告诉我能恢复得很好，但我每天醒来照镜子，看到自己还是老样子，感觉一直在原地踏步。伤口在愈合，但疤痕和错位的组织似乎没办法修复了。

这样一直持续到了第二年6月份，公司顶着非常大的压力，甚至面临破产的危险，已经不能再等了，需要马上复拍。我与外界隔绝了将近一年，无论生理还是心理上都没做好准备，但我知道必须出来了，这是我的责任。

高渊：当你再次面对镜头，是什么感觉？

胡歌：公司先让我上一档电视访谈节目，作为复出的宣传。面对摄像机，我一直在出汗，声音还发抖，是我出道以来未曾有过的紧张。

回到《射雕英雄传》剧组，所有人都对我非常好，他们也知道我需要慢慢适应。但有时候，过度保护反而是一种伤害。我印象很深的是，经常拍完一场戏，现场非常安静，摄像师过去跟导演窃窃私语。我能猜到他们在说什么，可能哪个角度不太好，我脸上的伤太明显。

我最难过的时候是，一场戏拍完，大家都轻手轻脚地重新摆机位，重新布光。当时布光已经大大超过了一般电视剧的标准，就像在拍广告。因为只有把光打得很平，我脸上的伤才没那么明显。我一个人站在原地，我知道这一切都是为了我，但我觉得我不属于这个地方，不应该待在这个地方，以后也不可能再回到这个地方了。

高渊：你当时觉得这是你最后一部戏了？

胡歌：对，还发生了一件事。我在复出前，曾去韩国见了一位疤痕修复医生，他说等你拍完戏再来，我给你做激光手术，可以基本消除疤痕，所以我心里还存了一丝希望。拍完射雕后，我马上去了韩国，做完激光治疗发现一点效果都没有。那次对我的打击很大，最后一根稻草都没了。

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特别的梦境：“我发现这个戏融入了我的生活，我在戏里也获得了特别的感悟，好像又给我打开了另一扇门。”

高渊：后来是什么原因让你继续演艺生涯？

胡歌：一方面，很多人都在鼓励我；另一方面，我也要面对现实问题，车祸前刚买了房子，所以没什么积蓄。当时找我的是《仙剑奇侠传3》，我对“仙剑系列”还是有感情的，所以就接了。

但那时候演的几部戏，我的造型都是右脸留着长长的刘海，尽量遮挡一下伤疤。这说明，我很长时间没有从车祸的阴影中走出来。

高渊：一直到什么时候，你可以很硬气地说，我不在乎这个伤疤了？

胡歌：那是2009年拍《神话》，做造型的时候公司还是建议用刘海遮一遮，但我在里面演一个秦朝将军，我要让观众相信我就是那个时代的人，留刘海太不符合剧情了。有人提醒我脸上的伤疤会很明显，我说我不介意，必须接受现实，如果我自己都不接受，观众怎么能接受？我心里如果一直有这个包袱，我怎么演戏，这是我必须面对的。

高渊：你怎么看待容貌与演戏的关系？

胡歌：对演员来说，容貌当然是非常重要的，历史上这么多明星，肯定大部分都是帅哥美女。但是如果过于在意自己的容貌，在艺术上的道路上它会成为一种阻碍。讲得简单一点，要做明星还是做演员？表演是先塑造内在，再塑造外在，如果只塑造外在的话，就只是明星。

现在很多人都说我恢复得很好，但跟没受伤之前还是很不一样的，不过我早已不在意了。我考虑的是我的样子跟角色贴不贴合，而不是跟胡歌贴不贴合。如果我演的角色需要很帅，那我必须把我的造型做到帅，甚至要比我平时帅得多，反过来也一样，毕竟演员要为角色服务。

高渊：那时候你开始更多琢磨演技了？

胡歌：《神话》是在2010年播出的，收视率很高。有一天我看电视，连调了三个台，分别在播《仙剑奇侠传》、《仙剑奇侠传3》和《神话》，我的心情很复杂，觉得自己的演技退步了。

我第一次演李逍遥的时候，虽然技术比较拙，但情感特别真。到了那两部戏，好像都在靠经验和技巧，观众可能感觉不大明显，但我自己很清楚。我觉得，这样的表演没有意义，如果演员不能把真情实感放在角色上，而是进行流水线式的表演，那就纯粹是在赚钱。

林依晨曾经跟我说，她是用生命在演戏。她跟我同龄，但当时我完全理解不了，什么叫用生命演戏？一直到出演话剧《如梦之梦》，我才有了一点体会。

高渊：赖声川导演为什么请你出演《如梦之梦》的男一号“5号病人”？

胡歌：《神话》之后，我觉得进入了一个瓶颈期，就主动隐退了一段时间，回上戏去听课。有一次我接受采访，我说如果可能的话，我想回到舞台。这段采访被许晴的经纪人看到了，就向剧组推荐了我。许晴是《如梦之梦》最早定下的演员，剧组正想找一个影视剧男演员来演这部话剧。

他们一找我，我马上就答应了，毕竟赖老师是神一般的存在。但也有个问题，2012年下半年我妈身体不好，我去排戏的话，又要离家很长时间。赖老师跟我聊过一次，他说非常理解我，一切让我自己决定，他不会有任何勉强。

那时候，他的《宝岛一村》正在上海上演，我看了很受震撼。我没办法拒绝了，就把家里的事安排好，去北京的剧组报到。

高渊：这部话剧是四面环形舞台，长达8小时，是不是很特别？

胡歌：赖老师是在印度菩提伽耶获得的灵感，全世界去那里的佛教徒都是顺时针环形绕圈，所以他设计了这个环形舞台。我进入剧组后，一开始还觉得这是一项工作，进一步说是一次学习和沉淀的机会。但慢慢地，我发现这个戏融入了我的生活，我在戏里也获得了特别的感悟，好像生活又给我打开了另一扇门。

这个戏现在每年都会上演，我每次回到剧组，回到这个舞台，感觉就像朝圣。其实，所谓幸福就是找到痛苦的根源，并且学会探寻解决痛苦的良方。这部戏让我打开了智慧。

高渊：每次演出都有不同的感受吗？

胡歌：我最特别的一个感受，每年年底都会在北京上演，今年这一天晚上8点，我在这个剧场讲这些台词，第二年同一天晚上8点，我又在这个剧场讲同样的台词。这两个点就像两次从床上醒来，而中间这一年的生活就像一场梦。

那一刻，我觉得舞台上才是真实的，生活中就像一场梦。一年里可能会遇到很多事，发生很多变化。但不论生活有多大的改变，我在这两个点还是一样的。

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不同的舞台：“现在好像重心有点往电影偏，但我觉得不能完全放弃某一类。演员在不同的舞台，可以吸取不同的养分。”

高渊：《琅琊榜》是你在《如梦之梦》第一轮演完之后接拍的，很多观众都挺喜欢你扮演的梅长苏。这部剧和你以前演的古装戏有什么差别？

胡歌：我以前的古装剧主要面向年轻观众，《琅邪榜》有很好的小说读者基础，格局也更大了，它讲到了江湖情怀，讲到了牺牲、奉献。更难得的是，《琅邪榜》里没有那么多的儿女情长。可以说，我在2010年就酝酿的影视剧方面转型，在《琅琊榜》初步实现了。

其实，我拍《琅邪榜》比《伪装者》早，但前者播得晚，因为大部分平台一开始并不喜欢这样的戏，他们担心没有观众缘，没有收视率。

高渊：2015年播出的这两部电视剧让你重回了巅峰？

胡歌：很多人说我涅槃重生了，好像又回到了事业的顶峰。但对我来说，我觉得这个不是我活下来的意义。如果说，车祸后我花这十年只是成就了个人事业的话，我觉得离我想象的那个目标还差得很远，或者说离我自己所感知到的使命感还差得很远，虽然我还不明确这是什么。

高渊：接下来会有你演的两部电影《南方车站的聚会》和《攀登者》上映，你从艺这些年，为何以拍电视剧为主？

胡歌：我们通常都会认为电影比电视剧高级一点，但从我的认知角度来看，这是两个门类，它们有着不同的创作规律。电影和电视剧制作周期差不多，但电影的呈现只有两个小时，而电视剧可能有四五十集，这么看电影确实精致很多。

但从现在的制作来看，这条规则已经不成立了，因为相当一部分电视剧的制作水准已经接近电影，又有相当一部分商业电影和过度娱乐化的电影其实是非常粗制滥造。

高渊：从演员的角度看，电影和电视剧哪个对表演要求更高？

胡歌：说实话，这是一个很难回答的问题，表演难度取决于角色、环境、导演的要求和作品的风格。我们通常会认为电影更难演，这也是成立的，毕竟银幕放大这么多，观众会更清晰地看到表演细节上的变化。但是从另一个角度来说，电视剧通常在艺术表现上达不到电影的水准，而这恰恰对表演有很大的帮助。所以，电视剧的演员在表演的时候更需要“靠自己”完成。

高渊：接下来你会考虑往电影方面倾斜吗？

胡歌：我主要还是看剧本，虽然现在好像重心有点往电影偏，但我觉得不能完全放弃某一类。演员在不同的舞台，可以吸取不同的养分。

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严格的母亲：“我在通天河的这边，看着对面的山坡，视线慢慢往上移，看着山顶，看着云飘过，觉得她就在那里。”

高渊：你今年37岁，觉得现在处在你演艺生涯的什么节点？

胡歌：前一段时间我在青海，到了烟瘴挂，这是长江的第一个大峡谷。在那儿，我有个很特别的感受。我妈是今年3月份去世的，我在通天河的这边，看着对面的山坡，视线慢慢往上移，看着山顶，看着云飘过，觉得她就在那里。

那一刻，我觉得一切都不重要了，回到城市感觉进了一张网，但到了那里，直接跟大自然交流，是完全不一样的感受。

我走到今天，我做的这些事，大部分可能是被命运推着走的，而不是自己想做的。当然在这个过程中，我有好几次选择跟现实有关，需要挣钱。但我觉得走到今天，我可以去做一些别的事了，或者说更有意义的事。

高渊：哪些事是更有意义的？

胡歌：我这次去青海是参加“绿色江河”的公益活动，有一群志愿者已经在那里坚持了20多年，目的很单纯，就是保护长江源头的生态环境。我第一次去当志愿者是2013年，这六年里我去了四次。个人的力量是非常小的，我觉得我的价值在于传播，因为有那么多的观众和粉丝在关注我，我就有责任把好的东西告诉大家。不仅仅是影视作品，更要把现实世界中的好人好事传播开来。

高渊：刚才说到你妈妈几个月前走了，从小跟父母是怎样的相处状态？

胡歌：我爸基本上不管我，他是心比较大的那种人，让我自由生长。我妈就不一样，她本身是一个非常要求上进的人。她跟我爸爸都是知青，在黑龙江的农场待了十几年，她一直觉得没有好好读书。回到上海后，她很希望人生有一个新的开始，对自己的要求很高，我记得她经常一边工作一边学习。

但到了1990年，她查出乳腺癌，在瑞金医院做了手术。那时候我刚上一年级，还不大懂事。生病以后，对她的整个学习计划有很大影响，而且她不仅要管我，还要操持家务，是很辛苦的。从那时起，她慢慢把对自己的要求转到我身上来。

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高渊：妈妈从小对你很严格？

胡歌：非常严格，她经常打我，成绩不好打，不听话也打。所以，我小时候更喜欢爸爸。

我经过一段叛逆期后，开始慢慢理解她，我觉得生活和命运对她没那么友好。她可能最快乐的时光是童年，我的外公开一家化妆品厂，妈妈从小的生活是挺无忧无虑的，也比较早地接触到一些国外的艺术。但后来家里受到了冲击，她很年轻就去黑龙江插队。

她在当地老莱农场养猪，我爸也去了那个农场，但他轻松很多，当过小学老师，也当过食堂管理员。我爸年轻时在体校打网球，已经打得很专业了，也是被耽误的。

高渊：后来妈妈看到你当演员高兴吗？

胡歌：她挺传统的，她不希望我走这条路。小时候，他们送我去小荧星，是想锻炼我的胆量，改变我的性格，接受文艺熏陶。但后来我考上戏，当演员，并不是她最想看到的。

高渊：接下来的路你会怎么走？

胡歌：知足常乐吧，我曾经差一点连命都没有了，我还有什么可争的，老天已经对我很好了。

13年前遭遇车祸的时候，我的确恐惧过。我清醒过来的那一刻，已经坐在高速公路边，右手扶着自己的脖子，那里一直在流血。那一刻处于失忆状态，不知道我从哪儿来，要到哪儿去的。唯一的感觉是非常恐惧，情不自禁地喊救命。

后来救护车来了，医生问我还能不能走，我说可以，但站起来走了两步就走不动了。躺在救护车上，车顶的灯照着我，我突然记起来了，我是在从横店回上海的路上，车上还有两个人。我赶紧问医生，他说司机没事，另外一个还在想办法拉出来。我又问医生，我脖子的血管是不是破了，他说你别急，我先给你处理一下。我又摸了摸脸，感觉一片血肉模糊，也没有知觉，我想我的右眼肯定没有了。

到了医院，医生首先告诉我，生命没有危险，当时我心定了。接着给我处理脸上的伤，医生说你的眼球没有损伤，但要把整个右眼的眼皮都割掉，把耳朵后面的皮肤移植过来。他还说，颈静脉虽然已经露在外面，但没有破。无论是眼球还是颈静脉，都只差一根头发丝，医生也说不可思议。你看我现在，右眼的视力比左眼还好。

我能够在这么严重的车祸中幸存下来，可能是老天还有一些事情要我去做，还有一些使命需要我去完成。这也是为什么我总觉得我要做点什么事情，但还在探索中。

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