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Lincoln Center NYFF 官方油管频道,刁亦男映后座谈
Diao Yinan on The Wild Goose Lake, Facing Death, and Genre Thrills | NYFF57
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https://www.youtube.com/embed/zJf4nZlVMDo
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我来楼里交作业,《聚会》的无剧透版影评。
《暗夜有灯在闪》
九月的最后一个周日晚上,我在纽约电影节看了《南方车站的聚会》。电影的开篇,南方的火车站外大雨滂沱,男人、女人从角落的阴影里缓缓进入画面,一切灰暗,滞缓。我心想,这会是一部怎样的电影呢,文艺?惊悚?黑暗?
那是电影结束前我唯一次跳出故事、试图思考的瞬间。在此之后,影片放映的一百二十分钟如流水一般淌过,我几乎每一分每一秒都被画面所吸引 。更确切地说,是被导演用光影、音乐、剪接、演员调度所塑造出来的那个世界所吸引。等到电影结束,《梭罗河》的清唱声响起,我还处在一种微微眩晕的上头状态。这电影,真好看。
等到感官情感层面的刺激稍稍消退,我才开始再次思考这是一部怎样的电影,而我又为什么喜欢它。《南方车站的聚会》是一部相当现代的作品,叙事去中心化,故事简单但文本结构复杂。这样的结构,如果执行恰当,比传统的线性叙事更能直观地呈现一个复杂的世界 。毕竟,现实生活由无数碎片交错而成,对“真实”最大的还原不过是采集众人的叙述,把参差的声音汇集成一个故事。刁亦男导演的执行能力显然在各个方面都很出色。电影的色调浓烈粘稠,光影音效运用十分大胆。从影片开头大雨滂沱的车站,到迷宫般的筒子楼里各色人物的进退追逐,从“野鹅塘度假村”破败混乱的市场,到雾气氤氲、孤舟荡漾的湖面,平日里最不光鲜的城市角落,在电影的镜头里成为了暗夜中华丽的舞台。舞台上演出的故事并不复杂,主角的命运由始至终无多悬念,但在固定的起点和终点之间,角色的行为路径和绝境中的本能反应被浓墨重彩地描绘。追逐与逃亡、求生与赴死,行动本身成了比结局更迷人的东西。
《聚会》不是一部现实主义的作品。倒不是说电影里的人物、行事有超越物理规律和常识的地方,但这故事里的每个人仿佛比现实世界里的人更勇猛、带劲儿、更纯粹一点。或许这是因为电影讲的是周泽农生命里最后几十个小时的故事 — 当死亡在召唤,当末路已成定局,赴死之人和被他命运所波及的每一个人都有了超越日常的锋利。也或许是因为这些人物都活在一部电影里 — 艺术之所以为艺术,只因其高于生活的炽烈。我想,导演拍这么一部电影一定是想祭奠某种真实,缅怀某种情感,但那些真实与情感被埋藏在故事和光影的深处,被发酵凝练,最终超越理性和道德的判断,让人对徘徊于杀戮和牺牲之间、暧昧在冷酷和温情边界的人们产生真切的同情。
这部电影的选角很有意思。电影里没有任何高大上的人物,角色只有三教九流和对付三教九流的警察这两类。演小混混的好像很多是群众演员,表现非常松弛。廖凡老师和刑警角色贴得很近,万茜演一个颇有韧劲的单身母亲也不在话下。男主角周泽农是个人狠话少的小贼头子,女主角刘爱爱是个毫不天真的陪泳女。一样是“下三滥”的两个人物,导演却选择了外型特别漂亮干净的胡歌和桂纶镁。胡歌和桂纶镁被用得非常狠,演员心理层面的表达被削弱到最低,被压榨出来的都是接近动物性的身体表达。可他们又那么美,靠肢体和脸孔就能打动人。周泽农如暗夜里受伤的孤狼,刘爱爱像时而胆怯时而勇猛的母鹿,演员完全把自己交给了导演,和雨夜里闪烁的霓虹车灯,黑色广场上跳跃的荧光鞋,湖面上氤氲的雾气一起,成为压抑又浪漫的符号,被导演写进这首黑暗而绮丽的现代诗里。
看完《南方车站的聚会》后我又重温了《白日焰火》。这是两部很不一样的电影。《白日焰火》叙事更传统,一个完整的探案故事,延续了四五年。《聚会》的结构更大胆,短短几天内的追逐、逃窜,在城市边缘奇异的空间里被片段化地展现。《白日焰火》那么干燥冷冽,有无边无际的白茫茫的雪,《聚会》潮湿粘稠,有无边无际的黑色的夜。但导演都给了它们最终的浪漫 — 那么徒劳无功,白日里绽放的盛大焰火;那段似假又真,暴风眼里宁谧小舟上的一晌贪欢。那些瞬间,雪稍稍化去,暗夜有灯在闪。
couchpotato 发表于 10/6/2019 8:50:22 PM [url=https://forums.huaren.us/showtopic.aspx?topicid=1900717&postid=81551475#81551475][img][/img][/url]
《暗夜有灯在闪》
九月的最后一个周日晚上,我在纽约电影节看了《南方车站的聚会》。电影的开篇,南方的火车站外大雨滂沱,男人、女人从角落的阴影里缓缓进入画面,一切灰暗,滞缓。我心想,这会是一部怎样的电影呢,文艺?惊悚?黑暗?
那是电影结束前我唯一次跳出故事、试图思考的瞬间。在此之后,影片放映的一百二十分钟如流水一般淌过,我几乎每一分每一秒都被画面所吸引 。更确切地说,是被导演用光影、音乐、剪接、演员调度所塑造出来的那个世界所吸引。等到电影结束,《梭罗河》的清唱声响起,我还处在一种微微眩晕的上头状态。这电影,真好看。
等到感官情感层面的刺激稍稍消退,我才开始再次思考这是一部怎样的电影,而我又为什么喜欢它。《南方车站的聚会》是一部相当现代的作品,叙事去中心化,故事简单但文本结构复杂。这样的结构,如果执行恰当,比传统的线性叙事更能直观地呈现一个复杂的世界 。毕竟,现实生活由无数碎片交错而成,对“真实”最大的还原不过是采集众人的叙述,把参差的声音汇集成一个故事。刁亦男导演的执行能力显然在各个方面都很出色。电影的色调浓烈粘稠,光影音效运用十分大胆。从影片开头大雨滂沱的车站,到迷宫般的筒子楼里各色人物的进退追逐,从“野鹅塘度假村”破败混乱的市场,到雾气氤氲、孤舟荡漾的湖面,平日里最不光鲜的城市角落,在电影的镜头里成为了暗夜中华丽的舞台。舞台上演出的故事并不复杂,主角的命运由始至终无多悬念,但在固定的起点和终点之间,角色的行为路径和绝境中的本能反应被浓墨重彩地描绘。追逐与逃亡、求生与赴死,行动本身成了比结局更迷人的东西。
《聚会》不是一部现实主义的作品。倒不是说电影里的人物、行事有超越物理规律和常识的地方,但这故事里的每个人仿佛比现实世界里的人更勇猛、带劲儿、更纯粹一点。或许这是因为电影讲的是周泽农生命里最后几十个小时的故事 — 当死亡在召唤,当末路已成定局,赴死之人和被他命运所波及的每一个人都有了超越日常的锋利。也或许是因为这些人物都活在一部电影里 — 艺术之所以为艺术,只因其高于生活的炽烈。我想,导演拍这么一部电影一定是想祭奠某种真实,缅怀某种情感,但那些真实与情感被埋藏在故事和光影的深处,被发酵凝练,最终超越理性和道德的判断,让人对徘徊于杀戮和牺牲之间、暧昧在冷酷和温情边界的人们产生真切的同情。
这部电影的选角很有意思。电影里没有任何高大上的人物,角色只有三教九流和对付三教九流的警察这两类。演小混混的好像很多是群众演员,表现非常松弛。廖凡老师和刑警角色贴得很近,万茜演一个颇有韧劲的单身母亲也不在话下。男主角周泽农是个人狠话少的小贼头子,女主角刘爱爱是个毫不天真的陪泳女。一样是“下三滥”的两个人物,导演却选择了外型特别漂亮干净的胡歌和桂纶镁。胡歌和桂纶镁被用得非常狠,演员心理层面的表达被削弱到最低,被压榨出来的都是接近动物性的身体表达。可他们又那么美,靠肢体和脸孔就能打动人。周泽农如暗夜里受伤的孤狼,刘爱爱像时而胆怯时而勇猛的母鹿,演员完全把自己交给了导演,和雨夜里闪烁的霓虹车灯,黑色广场上跳跃的荧光鞋,湖面上氤氲的雾气一起,成为压抑又浪漫的符号,被导演写进这首黑暗而绮丽的现代诗里。
看完《南方车站的聚会》后我又重温了《白日焰火》。这是两部很不一样的电影。《白日焰火》叙事更传统,一个完整的探案故事,延续了四五年。《聚会》的结构更大胆,短短几天内的追逐、逃窜,在城市边缘奇异的空间里被片段化地展现。《白日焰火》那么干燥冷冽,有无边无际的白茫茫的雪,《聚会》潮湿粘稠,有无边无际的黑色的夜。但导演都给了它们最终的浪漫 — 那么徒劳无功,白日里绽放的盛大焰火;那段似假又真,暴风眼里宁谧小舟上的一晌贪欢。那些瞬间,雪稍稍化去,暗夜有灯在闪。
couchpotato 发表于 10/6/2019 8:50:22 PM [url=https://forums.huaren.us/showtopic.aspx?topicid=1900717&postid=81551475#81551475][img][/img][/url]
写得真好。电影很精彩,昨天我又去看了个别的电影,今天还是在回味我们的聚会
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好喜欢他这个造型,文艺范儿男神。从衣服到发型我都好喜欢,可惜他估计不肯以这样漂亮的样子拍个电影,哭......
hereistolife 发表于 10/10/2019 11:00:14 AM [url=https://forums.huaren.us/showtopic.aspx?topicid=1900717&postid=81584520#81584520][img][/img][/url]
hereistolife 发表于 10/10/2019 11:00:14 AM [url=https://forums.huaren.us/showtopic.aspx?topicid=1900717&postid=81584520#81584520][img][/img][/url]
不是他不肯,得看有没有合适的能打动胡老师剧本吧。胡老师说过角色需要他帅他就帅,需要他不帅他就不帅~
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到底了
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