朱一龙塑造人物的功力是越来越强， 越来越自然了， 《消失的她》里何非的演绎水平明显高于《人生大事》的三哥（难度和完成度），这也让我写起表演分析越来越吃力（主要是我的码字水平没跟上他表演的成长）。

何非这个人物出场很能博得同情，因为他完全呈现出了一个游客在举目无亲的地方碰上大麻烦，焦急惶恐不安的真实状态，观众很容易带入，感同身受。

那朱一龙是怎么表现出这种小可怜的状态呢？这里仅分析一下肢体表演，他的体态非常生动传神：仿佛没主心骨的孩子，想要抓住身边任何一根可能的救命稻草。 只要是感觉得能帮到他的， 他整个人就不由自主地靠过去，仿佛藤曼天然要攀住大树。

一开始是当地的警察，有点小老百姓期待青天大老爷的可怜劲儿，然而人家不鸟他，被摔出门乐。

后来是郑警官，当他发现居然还有个华人警察愿意帮他时，简直像流浪的孩子见到了亲人一样激动，然而后来郑警官也放弃了他。

再后来是律师，她已经是他彼时的唯一一根救命稻草了，即使没有100%的信任，也别无选择。

如果观影之前没有被剧透，观众怎么可能不同情小可怜何非呢？

朱一龙的微表情和眼技，一直被观众盛赞。 其实他的肢体动作表演也相当精准，感染力很强。 初次意识到这一点是18年的幻乐之城《丑》。

优秀演员终于得到机会，能在大舞台绽放异彩，真好！

这个评论很棒，看肢体细节，真是抓住救命稻草一般。还有后来在酒店和服务员，在书店和店主。完全没被剧透的真的很同情他。

《河边的错误》将于11月16日-26日在第72届德国曼海姆-海德堡国际电影节IFFMH举行德国首映，这是第九个电影节了。不知这里有没有已经看过，或即将看到的。一张饭制海报：

如果到美国来就好了

何非演技很好，骗过了李木子也骗过了观众，这个电影无剧透看挺震撼的。剧透看，人物的动机比较可预测，但最后关医院和监狱里那段真是演技高光，复杂的情绪没有任何话语也都能体会到了，绝望，崩溃，无奈，不甘...又可怜，又可恨。

试图去抓一根又一根的救命稻草，结果没抓住一根，何非是挺可怜。

最后半小时的确演技高光，看得很爽和刺激。

何非这个人物非常复杂丰满，但电影的呈现是片段化的，很多还是何非半真半假的述说， 这对演员的演绎和观众的理解都造成了困难。我就尝试着从一个个印象深刻的片段开始解读吧。 

第一遍看电影的时候， 何非在面对陈麦律师为啥不熟悉木子闺蜜的质疑时，他的反应是有点难堪和自嘲。

这一幕挺打动屏幕前的我，一下子就GET到了何非极强的自尊和自卑，看起来，何非很敏感，他应该一直因为自己和木子的身份差异耿耿于怀。

而何非因为赌博欠债还不上被揍后，店长发现真相，勒令他脱帽，何非的神情也值得细究：他有真相被揭露和伤处呈现在大庭广众之下的不堪，还有些说不清道不明的倔强（不知道是不是觉得还能在赌桌上翻盘的不服气）。 看得出，这小子挺好面子。 

作为一个没有高学历的乡下小子，来上海讨生活的岁月里，遭受了多少白眼和打击，电影里没什么篇幅展示， 花絮里倒有几分描述。上海曾经是个非常排外的城市，现在应该好了很多， 但可以推测，自尊敏感的何非大概经历了不少。 而在他跨越阶层进入木子的世界后，类似的排挤和轻视应该也是存在的。 这可能也是何非后来很快复赌的一个因素（他太急于证明自己的价值，但又没有足够能力，就只剩一条路）。

整个电影故事优先， 人物展现性格的场景都需要演员细细体察和见缝插针地铺陈。 观众在电影里虽然只能看见何非的冰山一角，但朱一龙为何非的这些年构建了完整的经历，精准把握他每个时间点的性格特征、理顺每件事的行为逻辑。

电影《人生大事》将在爱尔兰第二届中爱国际电影展映。其实想想，大事儿应该在放映前也多跑跑国际电影节的，非常有中国文化特色，又情感普适。

《消失的她》是世界各地价值普适， 也应该多跑跑。

《河边的错误》迄今已经参加10个国际电影节了。