第二集片头瞬间进入精彩模式,我一度以为酒鬼只是过客增强一下生存环境的恶劣感。这个细节不记得书里有没有了,但我去阿勒泰的那次确实听禾木哈萨克讲过类似故事。这剧拍得真不错,连带看着于适都顺眼了几眼,之前看封神因为营销太过到看电影的时候感觉颜值和演技都很一般,但第二集有个对他的刁钻运镜角度很绝,这片子的运镜,调色,节奏我都很喜欢,杂而不乱,将散文拍得具象化又不丢其散本质,非常好。
看了两集,感觉还行,人物跟我想象的都有很大差距,李娟的妈妈是个四川人,我想象的是非常能干泼辣又很坚韧吃得苦的那种人,马伊琍总是一股掩饰不了的海味轻佻。女主也是,李娟是那种沉静的观察者的感觉,当初看书最初吸引我的一句话就是她在草原上看云发呆,累了就睡一觉,一睡半天然后爬起来回家,有一种无所事事的随性感,这也是看她的书给我的整体感觉。电视剧里的女主还挺有追求的。
不过抛开原著的话我觉得so far是部挺有质感的电视剧。
剧跟原作相比改动很大,调性也有微妙的不同,几乎可以当成独立作品来看了。反正文学和影像本来就是创作规律截然不同的两种故事载体。
书里李娟的妈妈和外婆都是四川人,剧里改成了妈妈江苏人,奶奶沈阳人。现实中物理距离为零的一家人,记忆中的故土却是天南地北的遥远,再加上身处异族聚居地的人文环境,导演为李文秀清晰地构建了身份认同上的迷茫,从而安排她摆脱李娟身上“不愿意全身心投入各种各样的热烈和饥渴之中”的疏离,去爱,去生活,去受伤,去完成对个人归属感、价值感、精神家园的追问与寻找。
这剧让我想起去年一部同样改编自文学作品、同样充满电影气质的短剧《平原上的摩西》,两剧在镜头语言的风格上形成了非常有趣的对照。《摩西》用了大量固定机位的长镜头,焦距在不同景深之间切换,节奏极其缓慢,环境音几乎取代了配乐,营造出一种纪录片似的冷峻,仿佛在旁观生活的缓缓流淌,不带感情又让人感到无助和悲伤。《阿勒泰》完全不一样,它的镜头语言是沉浸式和有角色质感的,它对景物的壮美和时空的辽阔有着特别浓烈又特别轻盈的呈现。我喜欢那台原野上的“电视机”,俗世中一点点的禅意。导演对观众的邀请简直是热烈的:每个拍摄机位的设计,几乎是拉着你的手,要让你与主人公们在这片对于大多数人来说非常陌生的土地上相遇、相识、相处,看他们所看,听他们所听,感他们所感。
看评价还不错,等有时间看看
女主好蠢,喜欢马伊丽演的妈妈,太帅太酷了
蒋奇明说港普算驾轻就熟了吧,漫长的季节里面虽然演哑巴但是那个被杀的港商是他配音的。他这个角色看着不像好人啊,第一集就眯了我们的傻白甜女主两百块遣散费。
外婆居然没出现简直意难平,书里多讨人喜欢啊,祖孙之间的感情也很动人。另一个不太理解的改动是为什么给妈妈加了酗酒的设定。。。。
我也是对于适有了点改观,之前黑料太多蛮反感的,感觉演技比起封神进步了一些。周依然也是,比《我们的日子》演得好多了
喜欢马伊琍,有时间把剧看看。
楼主影评好看😄。
第四集居然看哭了。我的泪点很高的。也不知怎么戳中我了。收回之前对马伊琍的刻板印象。
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蒋奇明说港普算驾轻就熟了吧,漫长的季节里面虽然演哑巴但是那个被杀的港商是他配音的。他这个角色看着不像好人啊,第一集就眯了我们的傻白甜女主两百块遣散费。
外婆居然没出现简直意难平,书里多讨人喜欢啊,祖孙之间的感情也很动人。另一个不太理解的改动是为什么给妈妈加了酗酒的设定。。。。
我也是对于适有了点改观,之前黑料太多蛮反感的,感觉演技比起封神进步了一些。周依然也是,比《我们的日子》演得好多了
妈妈就是喝很多酒的,我记得其他书里有写
第四集居然看哭了。我的泪点很高的。也不知怎么戳中我了。收回之前对马伊琍的刻板印象。
我泪点很低,刷第四集的时候正在饭桌上,马伊琍往河里冲的时候开始哭了,那一段非常好哭,但后面狼出现那里马伊琍说了一句话又瞬间被逗笑了。妈蛋,这点倒是很掌握原著精髓。
女导演(本身也是编剧)+女作家,成就难得一见的好剧。我甚至觉得应该拍成系列电影。网站上看总会忍不住开倍速,需要在电影院里把手剁掉。。。
越看越觉得马伊琍演得真是不错。《繁花》里面就觉得还行。但这次演张凤侠,她自己也应该过足戏瘾了。
蒋奇明开始重新闪亮登场,第一集虽然黑了那谁的遣散费,但是人物更立体了哈哈。真是电影脸。里面的感情戏都很收,连配角们的都很有意思,特别好,让我对导演编剧产生了极大兴趣。
到底了
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