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[推荐]奥斯卡有个十分传统的偏好:青睐妓女角色
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2004-02-19 07:53:00
妓女是好莱坞很喜欢涉及的一个题材 ,而奥斯卡的评委们对银幕上扮演妓女的女演员也是别有偏爱。有十位女性,包括玉婆伊莉莎白-泰勒(Elizabeth Taylor )和简-方达(Jane Fonda),已经由于出演了应召女郎而荣获奥斯卡奖。由此人们一致看好获提名的《女魔头》(Monster )女主角查理兹-塞隆 (Charlize Theron )。这位28岁的南非美女已经折桂于金球奖(Golden Globe )及广播影评人协会奖(Broadcast Film Critics Association Award)。
1971年,简-方达在《花街杀人案》(Klute)中因出色地塑造了Bree Daniel这个妓女形象而拿到了最佳女主角奖。
1995年,米拉-索维诺(Mira Sorvino )因为在《非强力春药》(Mighty Aphrodite)中演活了一位生活在纽约社会底层的流莺而获最佳女配角奖。也就在这一年,《赌场》(Casino)中的莎朗-斯通(Sharon Stone)和《离开拉斯维加斯》(Leaving Las Vegas)中的伊丽莎白-苏(Elisabeth Shue)都因为扮演了一位声名狼藉的妇女而获最佳女主角提名,不过她们输给了苏珊-萨兰登(Susan Sarandon),她在《死囚散步》(Dead Man Walking)中扮演了修女。
即使摘不到桂冠也不会有损失,仅仅是这样的提名就足以为她们的事业带来不可估量的好处。朱迪-福斯特(Jodie Foster )在1976年的《出租汽车司机》(Taxi Driver)中扮演一位13岁的雏妓,获得最佳女配角提名,使她从电视业成功进入电影圈。
茱丽娅-罗伯茨(Julia Roberts )在《风月俏佳人》(Pretty Woman)中的妓女维维安一角至今令人难忘,这角色使她获得1990年奥斯卡提名,十年后《永不妥协》(Erin Brockovich)为她迎来了自己的奥斯卡奖。
奥斯卡的这一偏好是有相当传统的。1960年,伊莉莎白-泰勒在《青楼艳妓》(Butterfield 8)中演一个流连于纽约上层社会的交际花,倾心于一位情场老手。泰勒因为这部片子而获奖。紧随其后获得提名的是梅莲娜.梅尔库丽(Melina Mercouri),她在《痴汉艳娃》(Never on Sunday)中演的也是一个妓女。这一年,雪莉-琼斯(Shirley Jones )以其《孽海痴魂》(Elmer Gantry)中复仇妓女的形象把最佳女配角奖捧回了家。
1963年,雪莉-麦克琳(Shirley MacLaine)由于《花街神女》(Irma la Douce)中的巴黎应召女郎而获最佳女主角提名。
如果再向前追溯,早在1928年,珍妮-嘉娜(Janet Gaynor )就凭她在三部电影中的表演赢得了奥斯卡首届最佳女主角奖,其中之一就是《马路天使》(Street Angel),她在片中扮演一位富有母性的妓女。
海伦-海斯(Helen Hayes)1932年在《The Sin of Madelon Claude》中扮演一位催人泪下的母亲,为了使儿子能上医药学院,不得已而出卖自身。她的真情表演赢得了那年的最佳女主角。
1946年,安妮.巴克斯特( Anne Baxter)荣获最佳女配角,因为她在《剃刀边缘》(The Razor's Edge)
中演了一位处境悲惨的女人,在丈夫和儿子死于一场车祸后成了一个踯躅街头的拉客妓女。
1955年,乔-范-弗利特 (Jo Van Fleet)在《天伦梦觉》(East of Eden)中演的一名青楼女使她享到了那年最佳配角的荣耀。
1953年,深受公众喜爱的电视明星唐娜-里德 (Donna Reed )一改自己正派端庄的屏幕形象,在《红粉忠魂未了缘》(From Here to Eternity)中演一个水手酒巴老板娘(同时也是一个妓女),赢得了最佳女配角奖。
Robert Sklar,纽约大学Tisch艺术学院电影研究室教授,评论说:“塞隆以及其她出演妓女这样边缘性人物的女演员们,其实是在做风险极大的一搏。她们在努力证明自己才华的同时,要承受着万一失败带来的可怕后果。不过一旦成功了,她们拿大奖的机会也非常高。”
塞隆在《女魔头》中扮演主角艾莲-乌尔诺(Aileen Wuornos),一位有双性恋的佛罗里达高速公路边的妓女,连犯七条人命。为了这个角色,塞隆增了30磅的体重,每天要花两个小时来化妆,人们看到的是一个皮肤粗糙麻坑点点、头发象一把稻草的胖女人。为了更贴近角色形象,塞隆在嘴里还戴了牙套。
“即使她们主演的片子没成功,这些主要演员仍能拔得头筹。”Robert Sklar说:“她们会因为这个反传统的角色而受到好莱坞的关注。女演员和公众都喜欢这样的角色,因为她既代表着危险,又意味着刺激。”
1971年,简-方达在《花街杀人案》(Klute)中因出色地塑造了Bree Daniel这个妓女形象而拿到了最佳女主角奖。
1995年,米拉-索维诺(Mira Sorvino )因为在《非强力春药》(Mighty Aphrodite)中演活了一位生活在纽约社会底层的流莺而获最佳女配角奖。也就在这一年,《赌场》(Casino)中的莎朗-斯通(Sharon Stone)和《离开拉斯维加斯》(Leaving Las Vegas)中的伊丽莎白-苏(Elisabeth Shue)都因为扮演了一位声名狼藉的妇女而获最佳女主角提名,不过她们输给了苏珊-萨兰登(Susan Sarandon),她在《死囚散步》(Dead Man Walking)中扮演了修女。
即使摘不到桂冠也不会有损失,仅仅是这样的提名就足以为她们的事业带来不可估量的好处。朱迪-福斯特(Jodie Foster )在1976年的《出租汽车司机》(Taxi Driver)中扮演一位13岁的雏妓,获得最佳女配角提名,使她从电视业成功进入电影圈。
茱丽娅-罗伯茨(Julia Roberts )在《风月俏佳人》(Pretty Woman)中的妓女维维安一角至今令人难忘,这角色使她获得1990年奥斯卡提名,十年后《永不妥协》(Erin Brockovich)为她迎来了自己的奥斯卡奖。
奥斯卡的这一偏好是有相当传统的。1960年,伊莉莎白-泰勒在《青楼艳妓》(Butterfield 8)中演一个流连于纽约上层社会的交际花,倾心于一位情场老手。泰勒因为这部片子而获奖。紧随其后获得提名的是梅莲娜.梅尔库丽(Melina Mercouri),她在《痴汉艳娃》(Never on Sunday)中演的也是一个妓女。这一年,雪莉-琼斯(Shirley Jones )以其《孽海痴魂》(Elmer Gantry)中复仇妓女的形象把最佳女配角奖捧回了家。
1963年,雪莉-麦克琳(Shirley MacLaine)由于《花街神女》(Irma la Douce)中的巴黎应召女郎而获最佳女主角提名。
如果再向前追溯,早在1928年,珍妮-嘉娜(Janet Gaynor )就凭她在三部电影中的表演赢得了奥斯卡首届最佳女主角奖,其中之一就是《马路天使》(Street Angel),她在片中扮演一位富有母性的妓女。
海伦-海斯(Helen Hayes)1932年在《The Sin of Madelon Claude》中扮演一位催人泪下的母亲,为了使儿子能上医药学院,不得已而出卖自身。她的真情表演赢得了那年的最佳女主角。
1946年,安妮.巴克斯特( Anne Baxter)荣获最佳女配角,因为她在《剃刀边缘》(The Razor's Edge)
中演了一位处境悲惨的女人,在丈夫和儿子死于一场车祸后成了一个踯躅街头的拉客妓女。
1955年,乔-范-弗利特 (Jo Van Fleet)在《天伦梦觉》(East of Eden)中演的一名青楼女使她享到了那年最佳配角的荣耀。
1953年,深受公众喜爱的电视明星唐娜-里德 (Donna Reed )一改自己正派端庄的屏幕形象,在《红粉忠魂未了缘》(From Here to Eternity)中演一个水手酒巴老板娘(同时也是一个妓女),赢得了最佳女配角奖。
Robert Sklar,纽约大学Tisch艺术学院电影研究室教授,评论说:“塞隆以及其她出演妓女这样边缘性人物的女演员们,其实是在做风险极大的一搏。她们在努力证明自己才华的同时,要承受着万一失败带来的可怕后果。不过一旦成功了,她们拿大奖的机会也非常高。”
塞隆在《女魔头》中扮演主角艾莲-乌尔诺(Aileen Wuornos),一位有双性恋的佛罗里达高速公路边的妓女,连犯七条人命。为了这个角色,塞隆增了30磅的体重,每天要花两个小时来化妆,人们看到的是一个皮肤粗糙麻坑点点、头发象一把稻草的胖女人。为了更贴近角色形象,塞隆在嘴里还戴了牙套。
“即使她们主演的片子没成功,这些主要演员仍能拔得头筹。”Robert Sklar说:“她们会因为这个反传统的角色而受到好莱坞的关注。女演员和公众都喜欢这样的角色,因为她既代表着危险,又意味着刺激。”
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