唐朝从建朝到灭亡，将近三百年。起源于先秦的诗歌，也伴随着唐朝发展着，直到文化顶峰。现在我们对唐代诗歌的发展阶段一般依初、盛、中、晚来划分的。

从618年唐建国到玄宗开元初年（713），约一个世纪是“初唐”阶段。

开元初年到代宗登基762年，这半个世纪是唐诗发展的顶峰，文学史家把它称为“盛唐”。

从大历元年(766)年到大和初(835)，大概60年，是“中唐”阶段。

自文宗开成九年（836）直到唐朝灭亡，约70年时间，是“晚唐”阶段。

289年间，无数个诗人活跃在这个时代，其中李白、杜甫、白居易、王维、李商隐、杜牧、等等伟大诗人给文化史留下一座又一座丰碑。

相对于后面三个发展时期，“初唐”阶段大家可能只对“初唐四杰”比较熟悉，其他的诗人就没有深入了解。

其实初唐大概一百年时间，还是有很多比较有影响力的诗人，只是因为初唐诗风沉浸在“梁陈宫掖之风”，内容题材又相对狭窄，诗歌的色彩不是失之干枯就是过于浓艳，辞藻要么堆垛华靡，要么质木无文，所以诗人存在感不强。

今天就给大家分享除了“初唐四杰”之外那些活跃在初唐，叱咤诗坛的诗人们，一人一首代表作。

01 王绩

《野望》

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

作者王绩，唐初待诏门下省、任大乐丞，后弃官归田，躬耕东阜。

这首诗王绩代表作，写的是山野秋景，在闲散安逸的生活中又流露出几分彷徨和苦闷。

唐初诗风承袭南朝大多华靡艳丽，但这首朴素小诗的出现，给人眼前一亮。

它如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处，产生了一种独特的魅力。

02 虞世南

《蝉》

垂緌饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉秋风。

作者虞世南，初唐四大书家之一。为唐太宗李世民所器重。这是一首托物言志的诗，也很简单，通过生活中秋蝉的习性，来表达作者高洁傲世的品格，全诗虽然简单，但风度不凡。

03 杜审言

《和晋陵陆丞早春游望》

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹。

忽闻歌古调，归思欲沾襟。

作者杜审言，诗圣杜甫的祖父，唐初进士，仕途比较蹉跎，只是充当基层官吏，这首表达自己宦游归思的诗是他的代表作之一。

从诗中我们可以读出作者，景新而不快，赏心而不乐的矛盾心情，也能读出他思乡念家的情意。

04 苏味道

《正月十五日夜》

火树银花合，星桥铁锁开。

暗尘随马去，明月逐人来。

游妓皆秾李，行歌尽落梅。

金吾不禁夜，玉漏莫相催。

作者苏味道，宋代大文豪苏轼的先祖，唐初政治家，全唐诗收录他16首作品，这首描写上元节的佳作是他代表作。上元佳节，解除宵禁，洛阳居民，抓住机会上街赏灯游玩。在他笔下，我们很好的感受到节日的气氛，读之使人有余音绕梁之感。

05 宋之问

渡汉江

岭外音书断，经冬复历春。

近乡情更怯，不敢问来人。

作者宋之问，初唐进士，趋炎附势之徒，为后人所不齿。这首诗是他从贬所北归，途经汉江时写的一首诗。全诗表现出的游子远归家乡时激动、不安、畏怯的矛盾心理，非常能引起读者感情上的某种共鸣。

06 沈佺期

杂诗三首（其三）

闻道黄龙戍，频年不解兵。

可怜闺里月，长在汉家营。

少妇今春意，良人昨夜情。

谁能将旗鼓，一为取龙城。

作者沈佺期，与宋之问齐名，称“ 沈宋 ”，这首诗是他代表作之一。这首诗写闺中怨情，却流露出明显的反战情绪，思想上比较积极。首联叙事，交代背景，颔联抒情，借月抒怀，颈联进一步补足诗意，尾联继续抒情，问句作结，越发显得言短意长，含蕴不尽。

07 上官仪

《入朝洛堤步月》

脉脉广川流，驱马历长洲。

鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。

作者上官仪，既有学问，也有才华，又有权势，还有风度，是初唐众人仰慕的“男神”，是士林中的偶像，但是作品十之八九是奉和应诏之作，这首诗就是他在去上朝的洛堤上吟唱的。

08 李峤

《风》

解落三秋叶，能开二月花。

过江千尺浪，入竹万竿斜。

作者李峤，与同乡苏味道齐名，合称苏李，加上崔融、杜审言两人并称文章四友。这首诗是他登山时诗兴大发，随口作出的。短短的四句诗，以动态的描述诠释了风的性格，借助自然界物象，鲜活而传神地把看不见摸不着的风很好表现出来。

09 陈子昂

登幽州台歌

前不见古人，后不见来者。

念天地之悠悠，独怆然而涕下！

作者陈子昂，唐代文学家、诗人，初唐诗文革新人物之一。

这首诗总共就四句，但圈粉无数，引来无数赞叹，时人和后人都给他竖了大拇指，给了很高的评价。他的诗风如刀剑般凌冽，一扫六代之纤弱，直抵建安风骨，在初唐到盛唐诗风发展转变的过程中，陈子昂起到了相当重要的作用。

一般来说，是陈子昂结束了初唐诗坛，把唐诗的发展引向了健康的道路，并为盛唐诗坛拉开了序幕。

来源：长风文史