。。。。。。。。马荣成。。。。。。。。。。


一个青年凭着一支画笔，不但画出彩虹，更画出几百万元的年薪；但他又弃之不为，要自己闯“天下”，他
就是香港漫画坛上的神话——马荣成。这个刚三十出头的漫画家的人生经历可说是充满传奇——由中二辍学投身
漫画这个行业．连续两次被人伏击，险些连赖以绘画的右手也被斩去，至今时今日拥有自己的出版社一一难怪他
的自传用了如下的宣传句子：“一个传奇的传奇、绝不平凡的人生、几番起落、看尽人间险恶。”
自两年前创立自己漫画制作公司，马荣成所编绘的连环图《天下画集》（即内地版本的《风云画集》）的销
量为全港之冠。至于他以前编绘的《中华英雄》也曾创下一期超过20万册的销量。虽然马荣成并不认为自己是大
师级的人马，但“马荣成”这三个字可算是香港漫画坛的金漆招牌，就算是不看漫画的人也知道他是谁；他的画
功更被推崇备至，不少漫画人也以他为学习榜样。这些不难推想他在香港漫画坛上的地位，但他对这些却不以为
然，只是一心想当个好的漫画家。
马荣成在初入漫画行业时曾经以“马云龙”作为笔名，“马云龙”的意思是一遇风云便化龙，而他却笑说这
笔名好像做大戏般；如今“马云龙”这个笔名已由“马仔”这个更亲切的名称代替。
在最初入行的时候，马仔只写一些散稿，跟着后来的一些作品都是以抄袭当时得令的漫画家的风格为主，而
写到《中华英雄》时，马仔的个人风格也逐渐成型。
马仔的成功实在得来不易，他读的书既不多，也未曾受过很正统的美术训练，但他却能成为香港漫画界中公
认的风云人物，这与他的努力与专注是分不开的。马仔明白到自己既已决定了自己的目标，便得跟着这目标不断
努力，必定会得到回报。闻名世界的中国画坛前辈张大千先生曾说过：绘画凭的是三分天才、七分努力，任凭你
是天才盖世，但如果从不去磨练，也将不能成名，不会有成就。


。。。。。。。。。。。。谭晓春。。。。。。。。。。。。。。


谭晓春是位创作了几十部连环画的画坛老手。他1949年生于武汉。1997年
从天津美术学院毕业，现在人民美术出版社从事编辑工作。在书籍装帧和书法
艺术上，他也颇有造诣。
谭晓春不仅是位艺术家，而且具有多方面学识。他潜心研究《周易》，探
索易学与自然科学的关系和东方与西方思维方式的关系等多有论述。现在是易
学研究中心专家委员会的成员。他编绘的《画说周易》，用漫画形式把这部很
难看懂的古代经典变成了形象的通俗读物。这部书已由中国工人出版社出版。
在海外出版的中文繁体字版和英文版不久也将面世。他近年编绘的《爱因斯坦
与相对论》是一部把知识、趣味和艺术结合在一起的科普谩画，由人民美术出
版社出版，也将有海外的中英文版。他计划以后继续编绘系统论、信息论和控
制论，把这四部科普谩画组成一个系列。
近年来，他开始走上探索全新型漫画的道路。依据王庸声创作的脚本所绘
制的《蟠桃会》是在这方面的一次尝试。他力图在运用全新漫画手法的同时融
进中国传统连环画的技法，创造一种中国的风格。当然，做到这点并不是轻而
易举的。他既要认真学习外国画法的长处，又要不断克服过去长期作画形成的
习惯，以便能够尽快地转到新的轨道上来。我们只要把《蟠桃会》前一部分画
与最近的画做个对照比较，就很容易看出其中的演变轨迹。这也许可以说明，
转轨虽然不是难事，但过程却并非瞬间可成的。
谭晓春作品中的语言丰富多彩，而生活中的他却寡言少语。其实池是个作
风沉稳的男子汉。他的妻子舒仁托娅是位漂亮的蒙古族姑娘。学画时他们两个
是同校同学，工作时又是同行同道。他在十几年的时间里创作了那么多作品，
是不是也有妻子的一半?这只有他们自己回答了。谭晓春现在走的路，是一条
从老连环画家转向新漫画家的道路。路刚刚开始，祝他一路顺风。


。。。。。。。。。。。。。。黄玉郎 。。。。。。。。。。。。。。。。。

1111在600万人口的香港，读漫画的人大约有100万。在这100万人中，没有人不知道黄玉郎的大名。可以说，香港近20年漫画业的快速兴起，与
黄玉郎的名字是分不开的。 黄玉郎本名黄振隆，1950年出生在潮州，7岁到香港，13岁辍学，帮人画漫画，并用“黄玉郎”的笔名出版了一部
叫做『超人之子』的漫画，初步显示出了他的才华。15岁时，先后与人合伙创办了两种漫画日报和一个出版社，但都失败了。他毫不气馁，再
接再厉，在1969年18岁的时候推出了他的漫画『小流氓』，第一期发行量达7000册，创香港漫画发行量的新记录，他也因而一举成名。并为他
开创宏大的事业奠定了基础。 『小流氓』讲的是三个少年英雄帮助下层社会的小市民反抗黑社会故事。 它反映了当时香港社会的一个侧面，
自然引起了人们的共鸣，并且形成了稳定的读者群。于是，故事也就无限期地延续下去。后来，人们感到『小流氓』这个名字不雅，改名为『
龙虎门』，直到今天。不过，现在的『龙虎门』早不是黄玉郎本人的手笔了。
1111由于黄玉郎眼光敏锐，勇于开拓，善于经营，到了1979 年已经有了较大的实力，于是便成立了玉郎国际集团有限公司。不久，又把唯一的
对手上官小宝的班底全部吞并过去。1983年，除了出版『龙虎门』外，还出版有『醉拳』『如来神掌』『李小龙』『中华英雄』『漫画帝国』
『玉郎漫画』『寿星仔』等多种连环画周刊。 当时香港有一定影响的漫画作者几乎都出自他的公司。1986年，玉郎集团的股票上市，一帆风顺
，万事亨通。上市前，他的资产还不到一亿港元，而一年后竟达到20亿，暴增20倍。1987年是黄玉郎鼎盛的年份，全香港漫画营业额的80％以
上都为他们所有。他自称“玉郎漫画帝国”，黄玉郎本人自然是帝国的皇帝了。可是，好景不长，就在这个时候，失败的种子也在内部发芽生
长。黄玉郎连遭几次打击后，终于在1990年以制造假账罪被判入狱，玉郎集团大部股份也同时转手，红极一时的玉郎帝国已经名存“主”亡。
111120年来，黄玉郎从一无所有到掌握20亿资产的上市公司老板， 正是香港连环画业从小到大，超常发展的一个真实写照。黄玉郎是从自编自
画起家的。 他还用带徒弟的传统方式带出了一大批连环画人才。他对香港漫画有过多项创新，如把原来的横20开本的“公仔书”（即小人书）
改为16开本的定期出版物；把单色印刷改为彩色印刷；从个人单干改为工厂式的流 水作业。此外，还在他的公司配备了现代高科技印刷设备，
使漫画的印刷装帧水平都得到了很大的提高。这些都是不可泯灭的功绩。但是，在他功成名就之后，业逐渐荒废了业务。他的某些后期作品实
际上仅仅是个挂名。他靠雇用“枪手”替自己作画，逐渐脱离了创作实践。他自己承认，失败的重要原因之一是胜利冲昏了头脑。