唉，这几年编剧们是不是写古偶写的能力退化了，质量越来越差。我不期待像欧美剧那样在剧情上不断出新，咱好歹尊重一下观众的基本智商啊。

哈哈，今天突然有表达欲还想说一点。

我在想虽然逻辑节奏问题很大，但是整部戏还是跌宕起伏的，为啥偏偏男女主对手戏在挑明心意后突然变得那么无趣。编剧很明显的是想塑造一个女性自我意识觉醒的女主（虽然放在古代这个设定很玄幻），但是毕竟还是有爱情戏，结果在如何塑造一个与之匹配的男主身上犯了难。我觉得编剧有意把他初始设定为可改造的直男形象，比如“我想要的生活就是我们想要的生活“，但经过改造后期能进化为愿意倾听女性，尊重女性选择，温柔和情绪稳定的理想伴侣（仍然在古代很科幻的设定）但是编剧苦于无法想象推进这一变化的剧情故事，就只能靠大段大段的恳谈会来展现。毕竟嘛，尊重的前提是给人表达的机会。有一次男主转变想法是他们经历了生离死别，男主被强刺激后觉醒，但是这种剧情安排非常刻意和偷懒。因为面对生死考验，一切男女矛盾都不是矛盾，基本上男主就不用再改造和自我成长了，因为有这个大前提他啥也不用在乎了。后期男主更是悲催的承担了很多帮助辅线人物成长的职责，但基本还是靠大段语言输出，是全员的心理治疗师。所以男主忙着辅助如意，杨盈，李同光，甚至梧帝等一干人等的成长线，自己的人物弧光却是最弱的。编剧还弄巧成拙，一输出言语中的爹味儿又上来了。男主出场设定就是事业线到顶，心怀兄弟家国大义，唯独感情线空白，这唯一的弧光可惜写的很无聊苍白。所以我看到男主演员加戏的评论就觉得好笑，男主要是真花了钱加了这些戏，那经纪人一定要上门去要求还钱。

在如今的审查和观众自我审查中，男女主已经朝着必须人美条顺三观正善良勇敢无瑕疵的圣人道路上一去不复返了。但我们的编剧们好像还是可以熟练叙述并塑造一个个觉醒的鲜活女性形象，却无法靠想象塑造一个英勇果敢又顺意时代男女权利和价值观的可以落地且不违和的“觉醒”男性。也许不能怪编剧缺乏创造力，也许他们自己就真的没见过。不然你看为啥于十三这种风流浪子能被刻画的如此得心应手，鲜活可人。哈哈

同意。男主这个剧本其实比较吃亏，主要还是编剧缺乏对这个人物刻画的想象力。男主自己成长经历坎坷，又是公主，六道堂和如意的连接点，他需要拉动和推进多条叙事线。按道理如此复杂的设定是更应该有发挥的空间，但是编剧只呈现了任务的复杂性，发挥了男主需要推动情节发展的工具属性，对男主的人物性格刻画很苍白和流于表面。他的个人面目基本是模糊的，不是没有，而是分布的很零散。这就是为啥男主的高光时刻极少（你要说武打骑马时长那咱们聊的不是一回事），文戏都是在靠语言输出，非常扁平的一个形象，而配角血肉丰满全面开花。 如果换一位非常有经验的男演员，他可能需要二次创作来进一步清晰化男主的性格特点和成长轨迹。明显这部剧的导演给不出这种指导，演员也只是演出了字面上的意思。有点可惜。

我理解的有效高光是打动人心的人物魅力展现时刻，并不是靠场面配乐之类强行烘托，按这一标准，男主这里确实少的可怜啊，哈哈。

作为男主，时长多故事多应该是没有争议的吧。我指的不是他和配角比剧本，而是他和其他男主剧本相比。

这正是我想表达的。这个男主设定完美的都科幻了。没有人物弧光，人物魅力通过爹味儿说教展现的不要太多，记得他还帮杜大人成长过。作为一个特务机关的首领，难道不是应该最惜字如金，怕一个不小心言多语失，可他真能输出啊。我看到那些温吞水的大段大段对白真的非常想跳过。

越完美的人设才越假。最可怕的还有大段大段谈心+说教以展示人物魅力，都让我感觉是很偷懒的写法。

啊？这种先天不足的剧本对演员的功力要求更高啊。刘宇宁这类水平是明显做不到啊。