我就是这样的。06年之前看过好多遍小熊的铁面人、winter、Lawrence of Arabia和革命练习曲，小普经典的Carmen也是看过好多次。过去十年却很少回顾这几个节目。

03年实行Code of Points评分规则之后，首先在音乐的选择上路子宽多了，编舞的风格也更丰富。俄罗斯人的宏大华美很好看，但是其他风格各有千秋。新的评分规则鼓励transition，选手们在jump和spin之前的难度进入和落冰之后的滑出动作变的复杂的多，对音乐也能更好的烘托。

ISU允许人声出现在配乐中意味着流行歌的解禁。本来十几岁二十多岁的年轻人喜欢芭蕾、古典音乐、歌剧、交响乐的少之又少，何必去跟那些老掉牙的古董们死磕。像Lambiel/Buttle/Daisuke/Oda/Hanyu/Brown，他们的经典节目都是以前不大可能出现的配乐，却非常符合选手的性格。

不过呢，我心里的冬奥经典top 3是TD的bolero（1984），GP的Requiem（1998），GG的Moonlight（1994）。任何时候看一遍都有新收获。这才是永不过时的美好。

虽然我是dai酱的脑残粉，但我也不会说我们dai酱比小熊和小普强。 dai酱的滑行有独到之处，早期的jump很漂亮，可是旋转很烂(重心、姿态还是速度都不好)。他后期的jump质量不稳定，quad可能不到50%的成功率。这些都是无法忽视的缺陷。 jason brown所有的节目在音乐的选择和剪辑,动作和线路设计，肢体语言对音乐的表达，表演层次这些方面都是精品。不同于某些炒冷饭或者换汤不换药的套路节目，jason brown的每个节目都是一个新的篇章，有着不同的精髓，真正动人心弦，让人得到感悟和美的享受。 但是jason的jump和小熊小普完全不在一个档次。jason跳跃技术上的瑕疵之多简直让我绝望。 今年全美我最失望的不是Nathan chen那触不到灵魂的lp，而是jason失常的发挥。无法在奥运会上看到本赛季最细腻温情的长节目，实在是太痛苦了。

当时是mishin自己先不要小熊的。他觉得小普更有前途，选择让小熊走人。
小熊又气又难过又窝囊，只好去找t太。t太让来他训练试试看再决定要不要带他。他更不开心了，心想凭什么你们都看不上我。但他还是去了，然后师徒俩很合拍。因此有了小熊的三届世锦赛和一个奥运会冠军。
其实俄罗斯冰协不大待见t太以及t太的学生，他们也吃了些亏。

00到01赛季小普横扫千军，小熊所有的大赛冠军title在这一个赛季全部输光。他憋着一股不服输的劲在奥运赛季赢回来这些荣誉。

这就是俄罗斯男人的狼性。压力越大，竞争对手越强，他们的斗志越旺盛，展现出的竞技水准也达到无人可及的巅峰。

我觉得小熊退役之后的小普没啥意思。 相对其他选手他的综合技术能力遥遥领先，俄罗斯冰协又特别捧他。于是他对自己的要求越来越低，节目的结构也越来越松散。 他03年之后的节目我一个都不喜欢。

你可以仔细看看Jason的手臂还有腰腿，随着音乐的变化会以不同的方式来配合音乐的movements。Jason本赛季的LP其实全美的编排版本最美，可惜这个不争气的家伙给搞砸了。
Nathan的LP据他说李存信当年离开中国和他父母这一代人有相似的地方。李挣脱曾经的束缚，得以自由追求自己渴望多年的艺术梦想，那种心里的畅快和自如我在Nathan的表演里一点都没看出来。中间柔板的那一段不知道是回忆中国还是想念亲人。大概是为了让Nathan能休息一下，选的配乐速度很慢，和后面的部分在感情和节奏上几乎连不上。

Lori给Nathan做的这个编舞和天天的LP差不多烂。Lori给天天做的LP音乐剪辑的莫名其妙，几个片段前言不搭后语十分混乱。4CC天天状态很好，滑冰论坛上一片赞叹之余还是对LP的编舞颇有微词。有人说Boyang proved that he can sell a tacky LP.

确实一个大牛教练同时带两个顶尖选手容易出现纠纷，Mishin只留下一个的选择很可能是对三个人都好的决定。而小熊觉得自己被抛弃了，很受伤。如果没有T太，小熊不会有98-03年的巅峰时代。

俄罗斯冰协和T太的矛盾早在T太的出走之前就有了。T太从来不是温和乖顺的人，好胜而强调自我。这样性格的人在体制下生存很难顺当，她和当权派的矛盾越来越尖锐。俄罗斯刚刚解体，她就离开俄罗斯了。她回俄罗斯之后再没带出很好的选手。