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riverbank
(转载)深入骨髓的悲凉:《玩偶》
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2003-07-30 22:25:00
《玩偶》是北野武自己形容到目前为止最暴力的一部电影:“正当角色的生活正渐有起色时,死亡却突如其来。他们都没来得及准备。由此看来,我想这才是我最暴力的一部作品……原因是今次的暴力来得出乎意料。”
我不知道北野武是否在说假话欺骗观众,如果他真的如此看待《玩偶》的“残酷”,我只能说:北野武并不真正了解自己,他是凭直觉拍戏的,而这种直觉甚至超出了他本人对自己的理解范围。
《玩偶》,远远比北野武自己所说的更为残酷。
一 情节:最表层的残酷
“正当角色的生活正渐有起色时,死亡却突如其来。他们都没来得及准备。”
然而,追星者的死亡,是意外。老黑帮的死亡,也是意外。他们的死亡是别人突然施予的,不是人生发展的必然,只是情节需要的偶然。他们的死亡原因,皆属于小概率事件。
这种偶然死亡,可以说是本片为残酷而残酷的设计,是一种肤浅的无能的牵强与生硬。
你会对小概率事件感到恐惧吗?你会时刻担心被陨石砸死吗?当然不会。
二 人物:自虐的残酷
DVD封套介绍说:“本片讲述了三个纯纯的爱情故事”。
有多纯?我看不到,只看到残酷。虐人与自虐的残酷。
少女被弃,选择了自杀。虽然活了下来,却已成了行尸走肉。
追星者为了接近偶像,刺盲了自己的双目。
等待情郎的少女等待了一生,人老珠黄,却仍穿着少女的艳装。
这些所谓“爱”着的人,都选择了极不正常的人生,他们没有得到爱,也失去了其它的一切。
这种所谓的爱,不是我所熟悉的,这种爱,只能让我毛骨悚然,内心寒冷。
然而这毕竟是一种变态而不是常态。自残者毕竟是少数不是多数,毕竟是别人而不是我自己。
你会对变态者感到最大的恐惧吗?你会时刻担心遇到变态者吗?当然不会。
三 细节:人性的残酷。
看完《玩偶》后,忍不住回想起各种细节,当这些细节连串起来,我才体会到隐藏在电影最深处那真正的残酷。
决择:爱的呵护
毫无疑问,男青年一开始是深爱着少女的。他遗弃她,是被迫的。当他听说她出事以后,立刻义无反顾地回到了她的身边。为了她,他付出了极大的代价。这是爱的选择。
遗憾的是,此时她已经无法体会他的爱了。当她的玩具小球被压坏,她哭了,但是我们知道,少女并不只是为一只小球哭泣,她的眼泪是为了她失去的爱而落,当她的眼泪落下时,许多观众也哭了。许多观众都会记住这一令人心碎的细节。
此时男青年是爱着少女的,他为她买玩具、陪伴她、呵护她,这是他爱的决择。
绳子:爱的转变
绳子的出现,象征着男青年心理的转变。爱的呵护逐渐转化为爱的责任。绳子这一毫无人性的角色,成为重要的第三者,它承担了一部分本应由男青年承担的责任。而男青年的爱,也随着时间的移逝,越来越冷,越来越冷。
位置:爱的麻木
第一次出现绳子的时候,男青年紧紧地抱住了少女,然而从此以后,两人甚至连手都没有牵过一次,仅仅是并肩而行,始终保持着一定的距离,从不对视,更无对话。逐渐地,两人变为一前一后。再往后,两人的距离越来越远,越来越远。
最令人心碎的一幕终于出现:月夜独木桥,男青年一步步前行,少女却站在桥边驻足不前。那根绳子长得令人害怕,直到男青年快走过独木桥,才被绳子拉住,才发现少女被抛在远远的身后。
接下来的戏足以令所有观众欲哭无泪:男青年并没有急着跑回去扶助少女过桥,而是一步一步地边收绳子边走向少女,在离少女几米远时站住,转身,用绳子牵着少女走过小桥。
幽静的月光,无声的流水,狭窄的小桥。当初爱的决择去了哪里?爱的呵护去了哪里?爱的责任去了哪里?
现在我知道我误会北野武了,他完全清楚《玩偶》的真正残酷之处,他对这种残酷的描述,极其敏锐而精确。他只是没有说出来而已。
他知道,从爱的决择,到爱的麻木,这并不是偶然事故,不是别人施予的不幸,不是小概率事件,也不是变态,这是人性本身的真相,是每个人都会经历的,是我们随时随地都在经历的,只不过我们不愿去想它,不敢去正视它。
然而北野武精确地描述了这种残酷的真实,他只是没有说出来而已。也许他不忍说不来,这真是一种深入骨髓的悲凉。
我不知道北野武是否在说假话欺骗观众,如果他真的如此看待《玩偶》的“残酷”,我只能说:北野武并不真正了解自己,他是凭直觉拍戏的,而这种直觉甚至超出了他本人对自己的理解范围。
《玩偶》,远远比北野武自己所说的更为残酷。
一 情节:最表层的残酷
“正当角色的生活正渐有起色时,死亡却突如其来。他们都没来得及准备。”
然而,追星者的死亡,是意外。老黑帮的死亡,也是意外。他们的死亡是别人突然施予的,不是人生发展的必然,只是情节需要的偶然。他们的死亡原因,皆属于小概率事件。
这种偶然死亡,可以说是本片为残酷而残酷的设计,是一种肤浅的无能的牵强与生硬。
你会对小概率事件感到恐惧吗?你会时刻担心被陨石砸死吗?当然不会。
二 人物:自虐的残酷
DVD封套介绍说:“本片讲述了三个纯纯的爱情故事”。
有多纯?我看不到,只看到残酷。虐人与自虐的残酷。
少女被弃,选择了自杀。虽然活了下来,却已成了行尸走肉。
追星者为了接近偶像,刺盲了自己的双目。
等待情郎的少女等待了一生,人老珠黄,却仍穿着少女的艳装。
这些所谓“爱”着的人,都选择了极不正常的人生,他们没有得到爱,也失去了其它的一切。
这种所谓的爱,不是我所熟悉的,这种爱,只能让我毛骨悚然,内心寒冷。
然而这毕竟是一种变态而不是常态。自残者毕竟是少数不是多数,毕竟是别人而不是我自己。
你会对变态者感到最大的恐惧吗?你会时刻担心遇到变态者吗?当然不会。
三 细节:人性的残酷。
看完《玩偶》后,忍不住回想起各种细节,当这些细节连串起来,我才体会到隐藏在电影最深处那真正的残酷。
决择:爱的呵护
毫无疑问,男青年一开始是深爱着少女的。他遗弃她,是被迫的。当他听说她出事以后,立刻义无反顾地回到了她的身边。为了她,他付出了极大的代价。这是爱的选择。
遗憾的是,此时她已经无法体会他的爱了。当她的玩具小球被压坏,她哭了,但是我们知道,少女并不只是为一只小球哭泣,她的眼泪是为了她失去的爱而落,当她的眼泪落下时,许多观众也哭了。许多观众都会记住这一令人心碎的细节。
此时男青年是爱着少女的,他为她买玩具、陪伴她、呵护她,这是他爱的决择。
绳子:爱的转变
绳子的出现,象征着男青年心理的转变。爱的呵护逐渐转化为爱的责任。绳子这一毫无人性的角色,成为重要的第三者,它承担了一部分本应由男青年承担的责任。而男青年的爱,也随着时间的移逝,越来越冷,越来越冷。
位置:爱的麻木
第一次出现绳子的时候,男青年紧紧地抱住了少女,然而从此以后,两人甚至连手都没有牵过一次,仅仅是并肩而行,始终保持着一定的距离,从不对视,更无对话。逐渐地,两人变为一前一后。再往后,两人的距离越来越远,越来越远。
最令人心碎的一幕终于出现:月夜独木桥,男青年一步步前行,少女却站在桥边驻足不前。那根绳子长得令人害怕,直到男青年快走过独木桥,才被绳子拉住,才发现少女被抛在远远的身后。
接下来的戏足以令所有观众欲哭无泪:男青年并没有急着跑回去扶助少女过桥,而是一步一步地边收绳子边走向少女,在离少女几米远时站住,转身,用绳子牵着少女走过小桥。
幽静的月光,无声的流水,狭窄的小桥。当初爱的决择去了哪里?爱的呵护去了哪里?爱的责任去了哪里?
现在我知道我误会北野武了,他完全清楚《玩偶》的真正残酷之处,他对这种残酷的描述,极其敏锐而精确。他只是没有说出来而已。
他知道,从爱的决择,到爱的麻木,这并不是偶然事故,不是别人施予的不幸,不是小概率事件,也不是变态,这是人性本身的真相,是每个人都会经历的,是我们随时随地都在经历的,只不过我们不愿去想它,不敢去正视它。
然而北野武精确地描述了这种残酷的真实,他只是没有说出来而已。也许他不忍说不来,这真是一种深入骨髓的悲凉。
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到底了
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