海上钢琴师　

　　 我相信所有的故事都是小心翼翼的剔除了瑕疵、摒弃了缺憾才变得完美的，特别是
那些足够好的故事。旧乐器行的老板是对的，当他把还给麦士的时候，说：钱就算了，一
个好故事价值超过一把旧喇叭，谁说不是呢，也许麦士本身就是撒了一个弥天大慌，故事
可能本来就只是一个故事，因为太过完美反而显得不够真实，可是谁又真的在乎呢？

他从来没有踏上过陆地，他的家在海洋。他生在海上，长在海上，把最后的微笑留给了海洋。

他叫1900，在1900年被那个善良的水手抱养，那一年，是他在船上诞生的年代。他似乎有名字，但是谁人还记得里面含有TD两个字母的名字。他，就叫做1900。

他是孤独的，从一出生就是，没有父母，没有朋友。只有那个黑人老水手教他认字。然后老水手死了。就留下了没有国籍，没有名字，没有出生证的他，漂泊在海上。一个人，孤独的。

终于，在他打开那扇沉重的铁门，看见那架古老的乐器时。他，找到了归宿。

天才，不需要理由，天才，是上帝赐给人间的礼物，而天才，是孤儿院中的苹果，只有一个远离喧嚣尘世的净地，才是天才成长的沃土。

海洋，是他的母亲，航行的船，是他灵感的源泉。

想是太寂寞，上天不会施舍那么多的天才给人间，星星点点的光辉，只在入云的高山中暗自的忧伤。


手头的这张《海上钢琴师》很久了，因为《天堂电影院》而喜欢乔塞普．托纳托雷
这个家伙，所以淘到手上是自然的事情，但是一直没有看。看过朋友给我推荐的时候说，
曾经很预言性的对我说你看了会郁闷的，不是因为不好而是因为太好了。我相信他说的话
因为我相信乔塞普．托纳托雷。

无一例外的，乔塞普．托纳托雷的故事总会在小男孩的身上下足功夫，因为只有孩
子的眼睛才是绝对透明干净的，一个人区别于其他人的个性美感在童年的时候才可能完整
无缺的保存和肆无忌弹的展现。《天》里面的小toto就不去说了，《海》片中小1900虽然
出场不多，但是全片第一个给我留下震撼感觉的镜头，就是当画面从小1900迷茫的眼睛拉
开，一直到整个维吉尼亚号行驶在茫茫海面上，你可以感觉到一双纯净清澈的眼睛贴在蔚
蓝起伏的海水上。这个镜头在1900后来目送麦士离开的时候你可以再次感觉到情感的反复
和重叠。

1900的第一张专集，是为一个并不美丽的女子而弹奏的乐曲。那个女子，在船窗外对着毛玻璃梳理自己的容貌。

算是爱吧，一个从来没有离开过大海的人，对异性的爱慕。

可就是爱，也无法让他离开大海。当他把大海赠于他的冠冕还给大海时，他的心，已经许给了上帝。

大概天才都是寂寞孤独的。偏偏上帝要把他们馈赠给人间。本是好心，却不曾想到天才如何忍受这凡尘的寂寞。世俗如何能欣赏如此的天籁之音？
总是逝去了，天才，在一声轰隆中，带着他纯真的梦，和盖世的才华，随着一声轰隆，在阳光下飞翔，向着上帝的光芒，回到属于他的地方。

　　好的故事总是要舍弃糟粕和缺憾，可惜我们的生活基本上不乏糟粕和缺憾。“故事可以讲，有人愿意听，为什么不继续呢。”对于自己而言，故事无论好坏，完美只是偶尔拿来玩玩的东西，生活还要继续。

绝望和希望总是相辅相成的。或者我们更应该看到希望。